秋月高悬楼台端，清辉映入长门殿。
秋月高悬楼台端，清辉映入长门殿。
“掖庭聘绝国”，汉竟宁元年（公元前3๑3年）春三月，由于甘延寿、陈汤在西域康居城斩杀郅支单于，使匈奴呼韩邪单于心中ณ畏惧汉廷，自请入朝谒见，并乞求为汉女之婿。汉元帝刘奭恩准，命人将后宫美人图取来，随手圈了一位宫女，钦点为ฦ汉家公主，下嫁给呼韩邪单于为阏氏（匈奴称王后为阏氏）。于是，在汉宫妃嫔的居住处掖庭，一位绝色美女应运而生，她就是中国“四大美女”之ใ一王昭君，奉皇命远嫁绝国，流传下一段十分悲凉的千古佳话。
“掖庭聘绝国”，汉竟宁元年（公元前33๑年）春三月，由á于甘延寿、陈汤在西域康居城斩杀郅支单于，使匈奴呼韩邪单于心中ณ畏惧汉廷，自请入朝谒见，并乞求为汉女之婿。汉元帝刘ถ奭恩准，命人将后宫美人图取来，随手圈了一位宫女，钦点为汉家公主，下嫁给呼韩邪单于为阏氏（匈奴称王后为ฦ阏氏）。于是，在汉宫妃嫔的居住处掖庭，一位绝色美女应运而生，她就是中ณ国“四大美女”之一王昭君，奉皇命远嫁绝国，流传下一段十分悲凉的千古佳话。
王珣是东晋政治家王导的孙子，书法家王羲之的侄儿。（晋孝武帝司马曜，雅好典籍，王珣与殷仲堪，徐邈、王恭、郗恢等，均以才学文章受知于皇上，官封左仆射，并加征虏将军、领太子詹事。晋安帝继位，迁尚书令，加散骑常侍。明代著名书画家董其昌点评：“王珣潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”）他开怀一笑，“夫人，我还以为出了什么เ大事？这样吧，就罚她唱一曲，为你排解心中的烦恼。”
王珣是东晋政治家王导的孙子，书法家王羲之的侄儿。（晋孝武帝ຓ司马曜，雅好典籍，王珣与殷仲堪，徐邈、王恭、郗恢等，均以才学文章受知于皇上，官封左ุ仆射，并加征虏将军、领太子詹事。晋安帝ຓ继位，迁尚书令，加散骑常侍。明代著名书画ฑ家董其昌点评：“王珣潇洒古澹，东晋风流，宛然在眼。”）他开怀一笑，“夫人，我还以为出了什么大事？这样吧，就罚她唱一曲，为ฦ你排解心中的烦恼。”
附录：古代三位女诗人的佳作
附录：古代三位女诗人的佳作
七子镜：汉宫铜镜。史传：汉代制作铜镜，图案式样十分丰ถ富，具有很高的艺术性和装饰性。因受到当时帛画、壁画、石刻๑等的影响，跳出了战国铜镜中抽象纹饰的束缚，一些新า颖的草叶纹、星云纹、乳钉ล禽兽纹等，应运而生，取而代之。其中，乳钉ล禽兽纹的铜镜上分置五至九乳钉不等，并以七乳钉ล为多，古人称之为“七子镜”。七子镜的七种图纹，细分为ฦ：朱鸟、鼓瑟吹芋、豢龙、龟游莲叶、天禄、白虎白鹿、蟾蜍等，均为ฦ汉代盛行的祥瑞之物。
梁简文帝萧纲（公元5๓o3─55๓1年），字世绒，南兰陵（今江苏武进）人。天监二年（5o3๑）十月出生于显阳殿。4岁封为ฦ晋安王，12๐岁持节都督七州诸军事，历任荆州刺史、江州刺史、丹阳尹、益州刺๐史、南徐州ะ刺史、雍州刺史。中大通三年（531้）四月，昭明太子萧统薨，他被册封为太子。太清三年（549）五月，由于梁武帝晚年引狼入室，遭到东魏降将侯景的软禁，致使皇权旁落，撒手归西。太子萧纲入继大统，不到二年，又被侯景废为晋安王，幽禁二个多月，最终被彭隽、王伟用二百多斤的大土袋活活闷死，终年49๗岁。
萧纲一生雅好诗赋，文学造诣很高。然而，他的诗伤于轻艳，与徐陵、庾信等人形成一种“宫体诗”的流派。如描写女性声容情态的《美女篇》、《咏内人昼眠》、《美人晨妆》等，都属于这一类。但史臣还是评价他：“天才纵逸，冠于今古。”萧纲另有一《有所思》，也是“咏扇”之ใ作：
昔未离长信，金翠奉乘๖舆。
何言人事异，夙昔故恩疏。
寂寞锦筵静，玲珑玉殿虚。
掩闺泣团扇，罗幌咏蘼芜。
此诗怀古咏扇，追忆班婕妤，与谢朓的《和王主簿季哲怨情诗》颇็为相似，但却是一典型的“宫体诗”。
附录：论萧纲的“宫体诗”
若论南朝梁代文坛最为瞩目的文学现象，莫过于宫体诗的盛行。宫体诗虽说在太子东宫显出勃勃生机，但事实上是梁武帝家风中的重色倾向以及审美情趣所带来的文学新概念。自古，“上有好者，下必甚之ใ。”梁武帝萧衍先扬其波，而简文帝萧纲、元帝ຓ萧绎则紧随其后，扬光大，使朝野文人趋之若鹜，使创作宫体诗流行为一种南梁新时尚。
当时，追随在太子萧纲身边的诗人，以史书为证，有徐摛、徐陵父子，庾肩吾、庾信父子，刘ถ孝陵、刘ถ孝仪、刘ถ孝威三兄弟，萧子显、江伯摇、孔敬通、申子悦、王囿、孔铄ຄ、张长公、傅弘等。元帝萧绎也属于这一文学圈，他的周围也有一些诗人，如徐君茜、刘缓、鲍泉等。
南朝的宫体诗人，十分倾心于表现女性容颜体态之美，对于女性华丽的衣着、入时的装ณ扮，乃至于方额、翠眉、明眸、皓齿、粉面、朱唇、玉颈、纤手、雪肌、柳腰、莲足，甚至于衣香、泪光、香汗、笑容、幽叹，都会做出极其细致的描写。其中，简文帝ຓ萧纲最具代表性。
萧纲在《美女篇》中，描写一位女性之美：
佳丽ษ尽关情，风流最有名。
约黄能效月，裁金巧ู作星。
粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻。
密态随羞脸，娇歌逐软声。
朱颜半已醉，微笑隐香屏。
诗中，“粉光胜玉靓，衫薄拟蝉轻”，是写服饰之美；“密态随羞脸，娇歌逐软声”，是写情态之ใ美；“朱颜半已醉，微笑隐香屏”，则是写微醉之ใ美。细细品味，使读者身临ภ其境，恍惚遇上了一位装扮入时、体态柔美、莺歌燕语、似醉非醉、含笑娇็羞的靓丽美人。
萧纲在《咏内人昼眠》中ณ，描写内人的昼眠之ใ美：
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮障，插捩举琵琶。
梦笑开娇็靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
“梦笑开娇靥，眠鬟压落花”：内人昼眠入梦的睡姿十分养眼；“簟文生玉腕”：内人舒展在竹席上的手腕洁如白玉；“香汗浸红纱”：内人的香汗透出薄纱令人遐想……
萧纲在《美人晨妆》中，描写女性的爱美之ใ心：
北窗向朝镜，锦帐复斜萦。
娇็羞不肯出，犹言妆未成。
散黛随眉广，燕脂ฦ逐脸生。
试将持出众，定得可怜名。
从古至今，爱美都是女子的天性。面对如此一位“娇羞不肯出，犹言妆未成”的娇็羞柔媚、温柔可楚的美女，男人再是霸气，也会没了心气儿。
细阅萧纲的宫体诗，他喜欢用绮艳的笔触，津津有味地描绘闺房内的陈设、气氛和色调：“垂丝绕帷幔，落日度房栊。”（《和湘东王名士悦倾城》）“灯生阳燧火，尘散鲤鱼风。流苏时下帐，象簟复韬筒。”（《艳歌篇十八韵》）他喜欢不厌其烦的描写床上用品，“烛映合欢被，帷飘苏合香。”（《药名诗》）“合欢襦薰百和香。床中被织两鸳鸯。”（《东飞伯劳歌》）他还喜欢用隐晦肉感的文字，“履高疑上砌，裾开特畏风。衫轻见跳脱，珠概杂青虫。”（《和湘东王名士悦倾城》）“斜灯入锦帐，微烟出玉床。六安双玳瑁，八幅两鸳鸯。”（《娼妇离情诗十二韵》）他写“裾开”，写“畏风”，是借裙ำ裾飘动，若隐若现，激一种人对异性的渴望，比那ว些直陈其言更具诱惑力。一句话，萧纲的宫体诗，让读者可看、可听、可嗅、可触女性的形体之ใ美，以及闺房风情，这也形成了古代十分独特的一种以女人为本的文学审美情趣。
萧纲在《答新渝侯和诗书》中ณ，自释其好：“垂示三，风云吐於行间，珠玉生於字里，跨蹑曹左ุ，含潘6๔。双鬓向光，风流已绝；九梁插花，步摇为古。高楼怀怨，结眉表色；长门下泣，破粉成痕。复有影里细腰，令与真类；镜中好面，还将画等。此皆性情卓绝，新致英奇。故知吹箫入秦，方识来凤之巧；鸣瑟向赵，始睹驻云之曲。”在他的眼中，只有那些描写“高楼怀怨”、“破粉成痕”、“影里细腰”、“镜中ณ好面”的诗文，才是“性情卓绝，新致英奇”的好文章。
呜呼！可叹萧纲，作为政治家——梁简文帝，他无疑是一位受人宰割的失败者。但作为文学家、作为诗人，他倡导了影响一代人、颇受争议的南朝“宫体诗”盛行，开创了描写女性题材诗赋“贵族化”的一种时尚。