Выນpвahharnгpyдhыxглynh——
“我对生活中的一切都是在诀别时才喜爱，而不是与之ใ相逢时；都是在分离时才喜爱，而不是与之ใ相融时；都是偏爱死，而不是生。”
一九一八年，她在诗歌《我将一把烧焦的头》中ณ写到青春，残忍而贴切地将其比喻成了金色头变成灰烬的过程，“又聋又哑，变得像苔藓一样干枯，像一声叹息一样逝去”，在那ว样的感叹里，空气中ณ无法透气的严å寒，便再与浪漫的黄昏、雪景无关——钟็声只能ม为亡魂哀悼，温暖的炉火熄灭，洁白的天鹅飞走，留下的是乌ไ鸦、血迹、废墟……遍地盛开。
“我真喜欢那样的梦，明明知道你已๐为ฦ我跋涉千里，却又觉得芳草鲜美，落英缤纷，好像你我才初相遇。”
幽闭的房内，裸身的少女坐在床边，修长的身体与苍白的床单构成一个ฐ十字架。
而死亡，收藏了诗人。还收藏了诗人所有的完美与破损。
“一个ฐ作家的命运往往是被一个女人改变的”，其间，莎乐美用来源于母性中的宠溺与鼓励不断ษ地修复着他，完善着他，又用恋人的怀，洞悉与慰藉他的孤独，接纳与热爱他被天真遗失的沧桑。
“回到女人身边去，别ี忘了带上你的鞭子。”彻底失去莎乐美后，尼采警世语录中又多了忧愤的一笔。
此时，垂下头颅ๅ的果子酒被人们频频๗举杯，谈中，不知可容纳多少落叶与孤独振翅飞翔。
当你老了，头花白，睡意沉沉，
时间对勇敢和天真的人
爱，已不再单纯是为了爱与拥有，在一次又一次的挫折，一次比一次更强烈的伤痛之ใ后，那样的感，俨然已经转化成了一种多重意义的不死的英雄梦想。
关乎老去的感，总是如此触及心扉。
植物的声与抽枝声，野兽的撕咬声与鼾声，一片鸟羽上的风云翻涌，一滴松脂ฦ对一只蚊虫的时光之吻……都在视觉与听觉之外此起彼伏，成为隐秘的能量，将我整个身体托举ะ起来，继而轻轻覆盖。
aທniaທmhappy，happythatit’snttrue。
也不要在思念的草原上冷得抖，
马里奥知道，聂鲁达一定没有忘记他，没有忘记小岛的岁月。那么เ清澈的海风，那么深的诗句，况且，声音，一直都是回忆中不可缺失的有力线索。如相遇之初一样，马里奥依然喜欢站在海ร边，望着远方แ陷入沉思。但他也清楚地知道，他的内心，他的生命，再也无法回到เ从前。同时，我也陷入他的沉思里，像陷入一个被灵魂幻化的黑洞。
“我喜欢你是寂静的，仿佛你消失了一样。”
幸福戛然而止。
自此之后，我便只能ม日复一日地躺在房间里，度过人生中尤为ฦ漫长的二十四年。
下肢瘫痪。窗外是飞翔的云朵，洁白的亮光打在我的大书橱上，犹如神旨ຈ。
而我却瘫软在床上，像被上帝遗弃的孩子，只能ม用眼神抚摸着可怜的躯体，一遍一遍地告诫自己้：芭蕾特，你必须把病痛带来的种种折磨，咽下去，咽下去，并化为ฦ力量——只要眼睛还能阅读，只要头脑还能思考，只要手指还能写作。
但上天所赐予我的痛苦，并未止步于对身体的摧残。
接下来生的两件事，委实让我深受打击。心灵上的撕裂，近乎崩溃。
先是母亲的离世。除却眼泪，无力的眼泪，我甚至不能ม蜷缩起来——用一种回归母体的形态，来重温她灵魂带来的暖意……
再是爱德华的不幸溺亡。他是我最疼爱的弟弟。因为父亲生意的变迁，家人陆续搬至伦敦。只有爱德华一直陪伴在我身边，陪我在托基的乡间养病。他是个英俊而俏皮的小伙子，喜欢用各种方法逗我开心。可是，他就那样死了。死在了滔滔的河水里，再也不会醒来了。
生命真是太过苦涩。哀痛与内疚如潮水一般将我灭顶淹没。
很长一段时间，我都不想挣扎。
于是，我的身体每况愈下。
不久后，家人把我接到了伦敦，希望新的环境能ม带给我新的心境。
我知道，其实生活，只不过是从一个房间，换到了另一个ฐ房间。
我的视线，依然仅仅只够从透明的窗口延伸到一小片蓝天。尽管伦敦的浓雾和夕阳都很美。每天都有成群的鸽子飞过对面的房顶ะ。它们在暮色中梳理羽毛，沐浴着神性的光泽。
在家人的关怀之ใ外，真正让我坚强起来的，还是写作。
我爱写作。
疼痛而清醒地爱着。写诗，翻译，给杂志社ุ投稿。
在光线幽微的暗夜里，在命运之神的囚禁中ณ，我一环又一环地计数着周身沉沉的铁链，不断ษ地与孤独的灵魂对话。能用手指拿起鹅毛笔，在纸上嚓嚓吐字的过程，才会让我否定自己้的彻底无用。
如此，我笔下的诗歌，越写越多。
从低处出，只为ฦ抵达深处。
我默默地写，从最初ม的单表，到后来的出版整部诗集。
一八四四年，我的新诗集行时，当地的报纸告诉我，我那ว些在痛苦与黑暗中淬炼的诗歌，受到เ了人们的热烈欢迎，我的名气已๐经能ม与诗坛中ณ最耀眼的明星丁尼生并肩了。面对这样的消息，我日益沉静的内心还是感到เ了