清末杂志里的插图，一般是像这样被绘制在与文字分离的独立页面上；或是在文章以外的空白处，放入与内容无关的插图。民国以后，才开始出现像欧洲的小说书籍一样，在书页间随处插入跟本文内容一致的图画。关于插图，清末的论者是这么说的：
外国小说中，图画ฑ极精，而且极多，往往一短篇中，附图至十余幅近年各大丛报，及《新小说》中之插画，亦甚美善。特尚未能ม以图画与文字夹杂刊â印耳。
的确，对于有留แ学经验的鲁迅来说，吴友如所描绘的外国奇妙题材或许没什么稀奇。但对于那些只能透过画师的眼睛观看陌生事物的近代中国人来说，这些画却给他们带去了无限的惊奇与兴奋。而这种心情才是我们应该感受与体会的。
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没有哈雷彗星的期间
一统中原的大清帝国皇帝顺治即位后的第二百三十七年夏天，东北的天空中出现了彗星。当时的报章杂志全部刊登了关于"什么เ是彗星"的文章，致力于科学的启蒙。时为光绪七年，公元188๖1年。
这种从远处观看的灾难图，在构图上可以说是继承了地方志中ณ的插图与观光导览图的传统技法。另一方面，画师们也开始尝试绘制从欧洲小说插图中ณ学来的"全新า角度的灾难画"。也就是在第一时间把冷静的摄影师送入灾害现场，给震慑于天灾人祸ຖ的人们的惊恐表情来个特写。至于画ฑ得成不成功，就由大家来评判了。总之ใ，在近代以前的中国，要找出描绘人们恐惧与痛苦表情的图画，几乎是不可能的事情。这样说来，画师们的写生簿上产生的变化，还真是非比寻常呢！