就这方面来说，我的一个写作层面是那个吧纳特施ๅ瓦本的村落和我的童年。我搬到เ城市以后的那些来访也是非常重要的。后来，是那个极权主ว义国家罗马尼亚。这个ฐ国家让一切经历都保留着自己้的本身，因为权力的视线可以超越一切。在某种意义上可以说，我后来称之为“极权主义”和“国家”的东西，只是一个偏远的可以被忽略๓的村落的延伸。
来自洼地的那只德意志蛙象征着对一种表达方式的寻找，为了一种感觉，一种被监视着的感觉。那只德意志蛙在乡下是一个ฐ看护者，是民族中心主义แ，是公众的看法。那只德意志蛙在一个托词下将对于个人的控制合法化，这个托词是：保留本性。在这些少数民族的语言中叫做“德意志民族特性”然而这只德意志蛙的眼睛一如既往地什么都没有成功地保留下来，因为ฦ这只眼睛是强权的眼睛。本性经常会成为排斥，因为它是被强制ๆ地进行的。那只德意志蛙把一切都变成了虚荣和禁止。它知道，当每个人都个性十足的时候，是不可能组成团体的。它手里攥着它的不成文的法则ท。它以公众意见的名义进行着评价和审判。对于个人脑แ子里发生的事情，它评价为“耻辱”对于个ฐ人对外做的事情，它评价为“罪过”
在各种辩论中最有魔力的词当属修改庇护法。如果不同时出台移民法的话，即使修改了庇护法，也会是一切照ั旧。一切照旧的局面既不是第一次出现，也不会是最后一次出现。尽管如此，政治家依旧ງ每天与鼠目寸光者结盟。
政治庇护权据说“在本质”上会予以保留，但何为“本质”？要列出一个没有政治迫害的国家的名单，这意味着也没有对少数民族的迫害以及宗教迫害。罗马尼亚会在这个名单上，即使罗马尼亚人有朝一日又会像在特尔古穆列什那样，坐着国家提供的大吧、拿着棍子去驱赶匈牙利人，即使新老情报人员会和老的在安全局工作的人一起随意出入工厂、邮局和办公室，即使反对党和出版社的人受到窥探和威胁。
新年时我在报纸中读到：新年时的祝贺语“新า年好！”源自意第绪语，却没有一本德国的字典中标明这一点。我问自己，一个ฐ国家中的大多数人是否早晚会琢磨一下，他们使用的语言中有哪些词汇是外来语。是不是永远和到处都只有少数人能看到这些借用的词，而且他们看的时候是偷偷地用眼角一扫，就好像没有一种语言会受到什么馈赠似的。
在罗马尼亚每个ฐ被说出的威胁都是罗马尼亚语。一个ฐ国家使用的语言转眼间就变成了官方语言。这么看来德语在罗马尼亚还算运气不错，比在东德走运，比在第三帝国也走运。我被迫看到，我生活过的那个国家的语言和我的母语，尽管二者观察世界ศ的角度如此不同，都可以成为凶手的语言。我也被迫看到，世界各处各国的所有语言都可以成为ฦ凶手的语言。我亲身经历了，这种事一旦开了头，其进展会多么神速。
我在罗马住过一年，常去一家小菜店买菜。我第一次去那家店买东西时，售货员问我从哪儿来，我说从德国来。那是位上了年纪的老头儿，他经历过法西斯时代。我用意大利语问候他，也用意大利语说出我想买的东西。但那位售货员与我打招呼时只用德语，而且那ว声调像狗吠，每个字都断ษ裂成好几个音节。所有与德国有关的对他来说都是希特勒。每次我离开店时，他都在我身后迈着正步把我送到เ门口并说：是，一切正常。
在这家店里我一点机会都没有，我做什么都不对。因为我不是一个个人，而仅仅是引起他对糟糕往事回忆的契机。我是德国人生的，他说话的声调让我无法给予任何反驳。为了能ม承受这一切，我必须在脑子里想出点儿什么เ，以证明受伤害者有权这样做。我想到普里·莫莱维，脑แ子里想着他我总能ม再次走进那家店。然而每次去那ว儿买东西我都想带上赫尔穆特·科尔，以便他不会再说：战后的历史已经结束了。科尔这么说是想抹去战争受害者那不断ษ涌ไ现的回忆。德国人没有权利ำ宣布战争造成的伤害已经结束。
有一次，我和我的一个朋友闲坐时，他从独裁者的照片上剪ຘ下了一只眼睛，把这只眼睛粘到了一张包装纸上，在下面写上：“独裁者的眼睛”我们哄堂大笑，因为ฦ这只眼睛再也不能威แ胁我们了。利用这只被剪ຘ下的眼睛，他用监视给了监视本身狠狠一击。我们每天感受到的东西，也是可以看得见摸得到เ的，也不比一只眼睛大。它是最粗劣也是最细致的伎俩。那ว只眼睛如此之小，监视可以如此自戕，以致我们再也逃脱不掉。一个好冷的。
我还记得我们是怎么เ停止大笑的。不是很突然。我们尝试着保持笑声的自主性。我们那ว些零碎的声响已经蒙上了一层忧伤。我们已经意识到，在沉默之前，我们把自己้摆到เ了一个ฐ怎样的境地。像平常那ว样，气氛变得很讽刺，同时也昏厥起来。
后来我常常想起这个ฐ故事。脑袋里的那根食指常常在许多其他故事中挑出这一个。我想做出其他的选择。我总是拒绝在这个ฐ故事的附近写下哪怕一句话。
后来我写了一篇文章，文章里没有提到เ那ว只眼睛。然而，文章里的每句话都是从独裁者的那只眼睛里生发出来的：
蓝ณ眼睛的小姑娘，这么一大早ຉ你皱着眉头走在沥青路上，你要去哪。这么多年来总是穿过那个黑的公园。你说夏天来了，可是之前根本没想到过夏天。现在你觉得秋天怎么样呢，好像这个城市不是由石头构成的，好像城市里的每一片叶子都枯黄了。你朋友们的头发里藏着影子，他们看到你多么的悲伤，他们习惯了你这样，也学会了忍受你这样。你就是你。不论人们谈到เ什么เ，就算人们谈论你走丢â了也好，人们能做些什么呢。当酒杯中的恐惧能够抵御恐惧，而瓶子越来越空的时候，这还有什么เ用呢。当笑声回荡，当他们捧腹大笑，当他们笑到发狂，这有什么用呢。我们尚且年轻。
那是那只蛙的年代，在罗马尼亚的年代。除了那只德意志蛙，后来又来了独裁者蛙。也许在这只蛙统治下的三十二年已经足够使自己้在所有方แ面上适应那种监视着的目光。恐惧层层叠加，就像从受了惊吓的小狗的一只只眼睛里闪过的恐惧，怯于去咬人，也怯于被咬。
也许，在被那只蛙统治的年代里，感知的产生是唯一可以改变环境的可能。可这感知越来越难以忍受，越来越有威แ胁性。然而这种附加至少是和我自己有关联的。
在街道两边人们可以看到许多大幅脸孔。那是竞选海报。也可能ม是广告，邮政的广告，户头的广告，一家经营啤酒或奶酪的商店的广告。海报上的面孔如此之大，如此做作。这些面孔总是与我在它们下面做的思考的事情背道而驰。它们汹涌而来，在小吃铺间，在篱笆边，在地下通道里，在树木下。我开始怀疑自己，慢慢地不能忍受。我把那些脸孔和其他人做比较，那些活着的人，那些路人。他们同样也不堪忍受。
这些脸孔同样也是静物，它们把我们所有人都攥在它们那优美而冰冷的手里。那ว是自由之蛙，它察看着那些渺小的活着的路人是不是配得上享受这个国家的富裕。然后，每个人都会被自由á之ใ蛙遣送回他该在的地方แ。自由之蛙微笑着，露出洁白的牙齿。它不去探寻事物，它使人陷于窘境。
通缉令上的脸孔同样也无处不在。那上面的主角是走上歧途的人们。我总是可以感觉到，我自己也可能ม是其中一员，某些情况下我自己้也可能是其中一员。那ว种情况不是我自己的情况。那不是我应得的。
静止在通缉令上咆哮。凝固在追踪，也在被追踪。机场里也有通缉令，悬挂在窗口边，旁边的警察会检查旅๓客们的证件。每当一个人接受检查，我都会想：他现在会做出另一张脸。现在人们在搜寻他，而他身上没有东西可以证明他是无辜的。
是的，对于赫尔豪森的谋杀。有那ว些被印在通缉令上的人们。然后自由之蛙还是会怀疑ທ所有的人。
可是独裁者的蛙依然存在。它有时会抓住我，对我说，它知道我在哪里，知道我在做什么。那是那些躲藏在威胁后面的人，那些不认识我的人。有人委托他们来针ฤ对我。当我想到印有他们脸孔的通缉令时，我不希望会有这样的通缉令。我也不能用钉子把这些通缉令钉ล到墙上去。尽管我知道，如果我这样做会让我得到保护。
那ว只蛙的怀疑ທ最大的地方，屏幕在闪烁着。它展示着那些并不存在的照片。这些电子版叫做“幻影图片”它是“静物”这个词的加强形式。这里的确定性最微弱，而感觉最强烈。当“幻影图片”出现的时候，又是那样的匆忙：
屏幕上显示的是一个小城，这个小城的居民天天乘车上下班。到火车站的路要经过坡地上的那个葡萄园。黄昏的时候，从大城市下班回来的年轻姑娘们从火车站出来穿过那片葡萄园回家去。有八个ฐ人在葡萄园里被强暴了。凶手是两个男子。播音员提到了他们的名字，但没有提到เ他们的姓。他还展示ิ了那把刀。那两个男ç子就是用这把刀胁迫被害者的。播音员还说了一个数字，那ว是赏金的数目。屏幕上呈现着两ä张幻影图片。就算伊莲娜认得那两个凶手，由á于赏金的原因她也不可能还受害者一个公道。比犯罪行为ฦ更加折磨伊莲娜的是对于葡萄园的信任。这信任对于凶手和受害者来说，都是无边无垠的。