莉摇动踏脚板，一边偷看远处的邹杰。
莉摇动踏脚板，一边偷看远处的邹杰。
第二天箫像往常一样去菜场工作。她卖掉了很多r，很快r案上就空了。箫用抹布擦了擦刀，跑到别的r摊上割了一块五花r。她对同事说，晚上小杜回家，我要招待他吃红烧r。箫后来就把那块r连同刀一起塞进包里，有同事好奇地问，这么เ重的刀你带回家去？箫说，这刀快，好用，我带回家派用场。
第二天箫像往常一样去菜场工作。她卖掉了很多r，很快r案上就空了。箫用抹布擦了擦刀，跑到别的r摊上割了一块五花r。她对同事说，晚上小杜回家，我要招待他吃红烧r。箫后来就把那块r连同刀一起塞进包里，有同事好奇地问，这么重的刀你带回家去？箫说，这刀快，好用，我带回家派用场。
娴看见孟老板把礼帽和司的克放在长沙发上，慢慢地从大衣口袋里掏出一只小型相机。他往后退了一步，对娴说，就坐在那儿，手放到柜台上，托着下巴。娴下意识地按照要求摆出了当时最流行的拍照姿势。镁光灯咔嚓一闪，她听见孟老板说，好了，多么自然的表情，太好了。
娴ຒ看见孟老板把礼帽和司的克放在长沙发上，慢慢地从大衣口袋里掏出一只小型相机。他往后退了一步，对娴说，就坐在那ว儿，手放到柜台上，托着下巴。娴下意识地按照要求摆出了当时最流行的拍照姿势。镁光灯咔嚓一闪，她听见孟老板说，好了，多么自然的表情，太好了。
关于叙述重点的建议
那么我就说这三段故事。首先你要想好你要表现什么。由á于你三段故事都是关于爱情的，爱情是双向的，有男女主人公。依我看，如果这三段故事分别写爱情，大概不会像《花样年华》那样在一个故事中ณ容易深入。
第三章花10
因此，我建议将三段中的男ç人都虚掉。像第一段里那ว个男人孟老板就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中ณ在女人身上写会更好。因为你有一个贯穿全剧ຕ的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个人，她好像是个历史的见证人，一个历史的关照ั者，她似乎是一个从历史到เ今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个ฐ线性的因素就把这个三段式做了一个ฐ破坏，让三段式得到很大的改善，既不损失三段式结构本身的魅力，又有一个连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧ຕ本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到外面的大千世界中太复杂，你需要重现三段历史时期的社会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社会环境中ณ的动荡，那ว样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
侯：我是想让社ุ会环境虚一点。
我建议你们再把外头改虚一点，我觉得你要回家写，写这个ฐ家庭的变化。好像随着时代的变化，只是床上的一些表现时代的装饰变了一点。也许家里的陈设略๓有调整，这是由á细节上反映出的时代变化。但这个家就没有多变，家里的结构和物体本身比如柜子呀床呀都没怎么变。那张躺女人的床的位置几十年就没动过地方แ。就像我自己的家，尤其是我们的老家都是这样的。我们家有一个柜子在床上搁着多少年都没动过，我印象很深。所以我希望你把视点往家放，集中写这个ฐ家，时代的变迁反映在这个ฐ家里，都成了细节的变化。当然这样做会有点风险，但会很独特。我主张你冒这个ฐ险，而且这样做在技术上更简单了，不会很费钱。花费工夫写外头是划不来的。当你着力去写外面世界和时代的时候，需要篇幅，更需要深入，也很费钱，你也知道多累呀。同时，你也没有那么多篇幅去栩栩如生地塑造那个外面的男人。因此对第一个男人，由于他是历史人物，跟我们有距离，我觉得只需从一个概ฐ念中寥寥数笔点出来，点出他的味道就行。总之他是一个ฐ上海的、玩弄女性的、电å影制ๆ片厂的老板，这个ฐ比较容易。第二和第三个男人也同样很难写透，很难通过这些男ç人写出复杂的人性来。
所以，我觉得你应该集中去写那个ฐ女人，写那个女人的心态和她与她妈的这种参照关系。你可以在里面使劲挖掘她和她妈的戏，这多有意思。你不要把她妈写成一个ฐ慈禧太后，也不要写成一个失落、麻木和迂腐的概ฐ念人物。虽然她妈是从旧fqxs时代过来到เ今天的一个代表，其实她也不是一成不变什么เ都反对的。她对爱情的那种特殊的感觉和看法，其中有腐朽的东西，也有她看得非常透、非常准确的东西，还有她真诚的东西，还有她的梦嘛。最可贵的就是她有她的梦想，她始终生活在她的梦中ณ。原著中ณ这一笔很重要，你们现在好像把它抹淡了。她老是后悔：当年我要是怎么เ怎么样就怎么怎么เ样了，到了最后她都不知道那是一种必然，这就是一种女人的梦。我觉得这是很有意思的。人就是因为有梦，所以才有动力。我觉得人的梦想是人的动力。所以你应该紧紧抓住原著中ณ写妇女这个点，不是写女人和男人的爱情，而是只写女人，让爱情和男人都虚一点，在这一点上你现在不是很明显。甚至我主张这个老太太不要换演员，你让这个女演员一直演下来。当然这样有一个如何分身的问题，有一个ฐ替身的问题。
侯：得考虑对手戏的问题。我们讨论的时候也尽量想在她们母女关系上多写一点，小说上提供的所有这方แ面的东西都用了。目前第三段不理想，第三段实际上就是想写祖孙两ä个人的关系，我们想不出这个关系究竟能ม再有什么戏，不知道这俩人还会发生什么事。
这个ฐ就要发挥自己้的经验，不能ม从原著中ณ拿了。咱们自己跟咱们的父辈有多少故事呀，老辈人有多少观念与我们不一样呀，这需要大家再去找这方面的感觉和细节。
侯：而老年的外婆因为一生的梦想，与外孙女两个人之ใ间的根本冲突在哪儿？
首先我觉得，她妈根本就不爱这个女儿。当年她一心想跟着那个ฐ电影老板当电影明星，当阔太太。她本来不想要这个孩子，只想用这个孩子拴住男ç人，谁知道弄巧成拙。就因为生下这个女儿丢掉了那个ฐ大好的机会，继而丢掉了一切。所以她骨子里会恨这个孩子，她会觉得这个孩子是个祸根。我觉得她生女儿养女儿不是出于爱这个孩子，而是作为ฦ很对立的一个ฐ妈的身份，虽然不说但大家都明白。同时这个孩子长得很像那个男人，这就很有意思，这是前两部分的人物关系。第三部分就是相反，她很喜欢这个ฐ隔代的外孙女，同时两人又有矛盾，但并不是本质上有什么冲突，而是在与男人的关系问题上。我们可以这么处理：因为ฦ她不相信男人，对所有的男ç人都有自己特殊的看法，她只要一发现孙女的男友就不高兴，所以这种东西特别容易产生戏。我觉得这样绝对比直接写跟男人的爱情要好得多。爱情还是按现在的笔墨来写，但要再虚一点，至少减一半的戏，这样倒把一些复杂的东西简化了。因为ฦ首先，咱们都知道“性”你是不能充分表现的，如果这三个人物都有“性”的展现也会很有戏，但是此路不通。再就是写政治、写社会，写三个不同时代的政治变化和社会变迁下人物命运的起伏跌宕，也不行，你又不是拍地下电影。所以，把这个ฐ戏转到家里去，把社会背景往虚处转。当然你还要有深入一点的戏，最终还是要有一个形而上的东西。这样就更有味道，就更像一个文艺片了。
第三章花11
侯：我看了贾樟柯的《站台》，我觉得他对时代的敏感，特别值得钦佩。因为他关注的那ว个时代不同于咱们成长的那ว个轰轰烈烈、大起大落的时代，而他成长的时代的特征变化特别的微妙，他对那ว些时代和生活的特征非常敏锐地感受着，表达出来。有很多都是被我忽略了、忘却了的。但是偏长了一点。
我的看法跟你差不多，贾樟柯对小城镇生活、对底层人物细节上的把握比较好，看似不经意地展示了很多他们的生活状态和细节，他的状态特别好，状态特别的对。但我还是有一点儿不满足，我觉得侯孝贤的《童年往事》做得比较好。《童年往事》中凝聚出的那种很浓厚的感觉，产生了作品的升华，《童年往事》的升华感很强。
质感的细节与主题定位
所以我觉得你现在这三个故事的戏就要在这些有生活质感的细节中ณ产生。两ä个人女人之间的细节，包括说话、吃饭、睡觉这些细节，你得把握好这些东西。比较重要的就是你要避免只是罗列ต这些有时代特点的细节和它们的关系，避免把这个关系就搁在这儿，而没有更深的东西了。说白了无非就是你们要找一个形而上的东西把它更强调出来。这个我是不能坐在这儿胡说，我只能帮你理理这个故事和人物关系。你要和编剧ຕ讨论这个ฐ故事最感动你的是什么？最吸引你的是什么？如果落在女人命运上，这就是你要说的话，这个话要通过这三个ฐ故事强调出来。但不要说一个老套的话，要尽量说点有意思的，说一个别ี人没说过或者说得少的话。比如“不同的时代有不同的命运”这种话实在没意思，不如不说。《英雄》是武侠电影，在这种类型片中，通常都会说到扬善抑恶，报仇雪恨，或者再加上感情之类非常简单的话。甚至《卧虎fuguodupro藏龙》也是如此。所以我们有意识地在《英雄》里说简单的话，也不是什么大标语，但我觉得是在以往的武侠片中ณ不常说的话。这话也许在文艺片中可能显得稚嫩或是老话，文艺片中说的话当然要求深刻得多。所以在你的电å影里也要找一个不常说的话谈妇女命运或者时代变迁，还要尽量深刻。《活着》说的话是余华小说本身就说出来的，好像是一种好死不如赖活着的无奈。我们就拼命的强调这一点，我们在无奈中增加了一些幽默zhaishuyuaທn，多了一点苦涩感。而《红高粱》说的就是那种热情，那种生命态度。
侯：我想探讨的是女性对自己生活的把握，不管时代怎么变迁生活都是在继续的，如何对待自己的命运，自己้的梦想用什么方法来实现。
你要注意一个ฐ问题就是，最后你是否必须ี说到在新า时代她有能力把握自己的命运了？这是你这问题不好说的地方，你只剩这一句话了，你怎么เ说，就是你要把握自己的命运，到最后是因为ฦ什么原因她就能把握自己的命运？坦率地讲你不能说出别的出路来。
侯：就是女性的自我意志、自信自立，消除对男性的依赖心理。不要将自己的生活依托在男人身上。男权社ุ会所有的情感关系几乎都是这样。因为ฦ现在太多的女人都是把自己的生活建立在对一个男人的信赖基础上，可是又有多少男人真正值得信赖？一旦这种信赖丧ç失，女性的“美好”生活就会随之土崩瓦解。
那你强调的就不够，我看这一稿好像在说社会的原因。有歌颂新社ุ会的比较正面的社会影响的东西。侯：社会的因素现在还是写多了。如果你要从女权的角度去强调妇女应该有自己独立的个性和意志，不依附于男权社会，如果是这样，就要减弱政治的因素，减弱社会变迁带来的那些大的变化，集中去描写人物。但是现在你的力度不够，就是说这个女孩发生的变化不够。你现在写了一些解放初期她受教育什么เ的，我觉得很容易让人看成在写社会的变化，歌颂新社ุ会妇女命运的改变，也就是毛主席的新旧ງfqxs社会两ä重天，妇女翻身得解放。不过你要是真这样写的话，也是一个保护伞，也不是坏处。
侯：第二个女人基于上一代的经验，特别想控制自己的男人。她似乎觉得控制ๆ自己的男ç人就等于掌握自己้的命运，她把这两个东西模糊地统一起来，所以她觉得丈夫邹杰的一举一动都有问题。当得知自己没有生育能ม力后就更加怀疑，后来不但害了丈夫，自己也疯了。第三个女人就比较知道自己要什么，无论小杜想跟她结婚也好、不想跟她结婚也好、最后要离婚也好，都根本不能影响她自己的生活目标和态度，不为所动。最后独自生下孩子以后，男ç人也回来了，就是这么个线索ิ。
我知道你这故事是怎么เ样的了。还有她跟她妈这事儿很关键，现在还不大好。侯：对，这个ฐ问题我觉得现在是最严重的，我始终在跟编剧想这个问题。如果技术上解决不了的话，还得再找一个老演员来演她妈。
侯：我认为现在最缺的就是母女之间、祖孙之间的这种爱恨关系。要生活在一起，扭在一起，可是两个人心思又完全不一样，有矛盾、有恨又有爱。
关于母女和祖孙关系
我老觉得不要把这个老太太留到最后，在第三个故事中ณ间死掉比较好。后面这女孩的人物感觉就很好，你可以集中ณ写这个女孩，关键看你怎么เ弄戏了。
侯：现在基本就是这样的布局，老太太临死前给她留了一个遗愿，老太太死后就是她生孩子的过程了。现在遗愿这点写得还不够到位。
第三章花12
我主张让老太太跟她一对一的那种戏不要特别长，而应该写她们俩人之间的或者说是家里面的一种气场。
七十年代末八十年代初的时候，中ณ国的居住条件还不行，那时我们不能ม从老房子里搬出来单独住，也不敢在外头住。跟现在不一样，小年轻可以租房子或买房子单独住。所以她必须回家住，这是一个可以利用的点。她们住在这个老房子里，家里面永远有一个气场，就像当年这个老太太茉在外面演戏，孟老板给她开了两ä天房就是一个大事。后来她被那个ฐ老板抛弃了，她还得回来与她妈住在一起，她必须回家生孩子。前面这个ฐ老太太跟后面这个ฐ老太太可以是一个演员。我觉得如果想不好这种一对一的冲突戏的话，就用这种点的方法。就是说找一些点让这个家成为ฦ一个角色，让人总觉得在家里面有一个ฐ气场，回到家里就有一种说不来的又爱又恨。又爱又恨是对第二个女儿，因为她妈不喜欢这个女儿，老是风言风语的给她撂话，老把自己้不幸的根源归结于她，像祥林嫂似的。女儿从小就听这唠叨话，在她心里这种y影很重。这又是一个没有父亲的单亲家庭，父亲是谁，哪儿去了？我们那个时代过来的人都知道，小时候同学要说你爸是个资本家，这一定对这女孩子造成的y影和伤害很大。回家之后想问她妈，但是这种事能问吗？你从这些细节上去想她们这种母女关系会很有戏的。比如我们设想她在七岁上小学的时候，有一天同学欺负她说，你是个野种，你妈是妓女就这么胡说，你爸是谁你知道吗？你爸是大资本家，是大流氓跑到เ香港去了。如果她不知道父亲是谁，她会带着这种屈辱回家问她妈，她妈一直对她没有好脸，这中间就会产生很多戏。你们顺ิ着她小时候到青春期到后来整个过程往前找就有很多戏，就能形成母女俩特有的一种感觉。
我的看法是她跟她妈在家里就不说话，比第一个故事中的母女关系还奇怪，还要更强烈的对应，是一种极端紧张的畸形关系。她在家永远不说话，她妈又不得不说，就老是唠叨。唠叨作为她妈这个人很典型的行为，这是她们一种非正面的交锋，让观众通过这个看到她俩从小到大的一种奇特的关系。你要紧紧抓住这个关系，不要光盯着现在她与男ç人之间怎么了这一件事。你想想，茉是一个没有文化的小市民，她从一开始就不喜欢这个女儿，就觉得这个ฐ女儿是祸根。自从肚子里有了这个孩子以后她就开始走背字，后来因为生女儿大病一场，差点命都没了。这个女儿让她懊悔死了。这样的话，你想她们母女之间是一个怎样的关系？她对这个女儿会是怎样的态度？她对女儿的成长会有什么影响？加上社会的变化，她的那些经历在新社会是不会有好的。资本家的姨太太，还是个黑姨太太，是个ฐ姘头，她能有好吗？不管在上海ร还是在哪儿，我觉得她一点好都不会有，广大劳动人们群众一点好都不会给她。开始公私合营，她只能被分到街道哪个加工厂、合作社去扯棉纱、车碎布、糊火柴盒，做最低级的工作。因为ฦ她是大资本家的姘头，又拉着一个非婚生的孩子，那ว个男人早ຉ就逃到香港去了，在当地很有民愤，你说当年三反五反，在整个ฐ打击这些地富反坏右的运动中她能有好吗？一定挨了很多的整。我们可以再进一步想，她可能进过精神病院，可能自杀过，命运很悲惨。她把这个ฐ孩子拉扯大，这个孩子永远是她是姘头的一个见证。孩子在家里被母亲唾弃，在外边也一直如此，我觉得不会有人去尊重她们。这个ฐ家里可能会有父亲的照片，但她又不能提她父亲。可想而知，女儿是非常不喜欢这个家，甚至非常厌恶这个家，非常恨这个家，她认为这个家给
我认为ฦ你更重要的是重复母女间的关系，不要把她们跟男ç人的关系变得那么เ重要，那只是她俩的一个背景，故事都是通过母女间的戏来折s她和男人的关系。片子的第一主ว角应该是女儿，她的世界是两部ຖ分组成的，出去谈恋爱是一部分，回到家是另一部分。现在这两ä个人物当中ณ，老太太这个人物的点好找，也很容易找到เ她的动机，她就是担心女儿受男人的骗，不断ษ地发表自己对男人的看法，想干涉女儿的婚恋，希望女儿照她说的去做。反过来，女儿对她妈的关系也要找一个点，如果镜头多数是在家里的话，她对她妈的心理动作应该是第一位的，而在外面对工ื作和对那个男人的心理动作是第二位的，从镜头的视点出发是第二位的。不管外部世界多么精彩，女孩每天回到เ家多数时间是和她妈在一起的，面对她妈的时间一定多于面对那ว个男ç人的时间，这是那个时代的