“如今，在完成了‘名利ำ的原始积累็’之后，李傻傻终于抛弃了这些像贴在电线杆和公共厕所里包治‘淋病梅毒’、‘尖锐湿疣’的广告一样的得意之ใ作。”真是自己打自己้的嘴巴，一边说李傻傻以前的在未成名之前的作品全是名利ำ的原始积累，一边又说是像“淋病梅毒”、“尖锐湿疣”般的得意之ใ作。既然作品如此的臭不可闻，那又是如何成为李傻傻名利的原始积累呢？前后矛盾，一看就是胡说八道。
一个叫“红x”的书名竟然让作者有了如此之深的联想。李傻傻的“那ว只是老师批改作业时常用的符号”的解释似乎让作者感到惊诧，有些不可思议，所以就说“但我绝对不敢苟同这个说法”，作者再次借助一个“非圈内”的人说“得知他的‘下半身’出身时当即撇了撇嘴”、“这种人还会想到作业？分明是想利ำ用谐音，‘x’、‘插’都一个音啊！”如此恶毒的攻击真不知道作者是如何来的勇气，恬不知耻地夸自己้是圈内人，然后攻击李傻傻是个ฐ不学无术的人。作者连“x”都能联想并释义แ为“插”，可见作者的想象力非同小可。“不然他苦心孤诣立起来的牌坊岂非毁于一旦”，作者攻击李傻傻一边要做婊子，一边还要立牌坊……其用心险恶恐怕还要乎ๆ寻常。
“我更倾向于把“x”看作是一个大写的英文字母。李傻傻只不过是列了一个ฐ永远无法求解的方程式：红x=青春体验。之ใ所以无解，是因为ฦ李傻傻根本就不懂得什么是青春体验。他宣称《红x》是一部青春体验，却又无半点激，死板板的。人不轻狂枉少年，那些岁月我也经历过，可也比他描述下的刺激、有趣多了。叙述节奏懒洋洋的，半死不活的，青春的激何从谈起？故事构架平庸无奇，土得掉渣。一方面又还想宣称“朋克”、时尚，毫无自知之明地吹嘘、标榜自己้是另类的活力四射的“80后”先锋人物。”就在作者张口乱喷的时候，自己้却不知道自己้出卖了自己，前面说李傻傻是个ฐ老孩子，现在又说自己้也经历过少年时代，并经历过李傻傻的那些岁月，这么说，作者是个ฐ老家伙了，果真如此的话就更糟糕，这么大的人了也不知道自重，把脸当屁股使唤真的让人觉得可怜。毫无廉耻地宣扬堕落消极的极端主ว义，说什么“人不轻狂枉少年”，干脆就说成是“人不风流枉少年”得了！像作者这种又轻狂又风流的人，他们的话是不值得信赖的。
这里我得借用评论家李建军在他的著作中说的一段话：“争论可以直率、尖锐、激烈，但不能沦为恶意的诬蔑和恣肆的攻击，而是服从理性原则ท和批评规范的内在制约。真正的批评之所以争论，是因为它有明确的目标感，相信真理是存在的；它为真理争论，而不是为了争论而争论。它认同和遵行t。s。艾略特的原则：‘批评家必须有高度达的事实感。’它用事实和作品内部ຖ的事象说话，必有据，不空论。最后，它用朴实而优美的语说人话，而不是故意把话说得玄而又玄，谁也不懂。”
看来，在《十少年作家批判》里很少有人话，不担无根据，满纸空论，而且是玄而又玄，无人能懂。
批判十少年作家的什么？
看完这本书，觉得心里空落落的，什么也没留下。
我一直在思考着一个问题，面对这些青出于蓝而胜于蓝ณ的少年作家，面对他们惊人的创น举和无法想象创作潜力，我们还能批判他们什么？
难道十少年作家那么多创下行记录的作品真的是一文不值？真的是不堪一击？或者说，都是出版社和媒体的作用？
“说心里话，我不相信人们能在短时间内改变批评的糟糕现状。商业境中ณ的互利原则ท对功利ำ的文学精神具有极大的瓦解性，对抗并最终克服市场伦理对文学的消เ解与异化，还需要那些忠诚地为ฦ文学负责的人们付出艰苦的努力甚至巨大的代价。事实上，文学批评必须面对的困难不仅来自“市场伦理”，而且来自批评自身。本质上讲，批评乃ี是一种在冲突境中生并展开的精神交流活动。它是围绕对具体作家、作品的认知和评价展开的心灵与心灵的角斗。正是通过这种特殊形式的角斗，批评家和作家的精神变得更加强大有力，也才有可能使我们获得对作家和作品的可靠的评价。”李建军《时代及其文学的敌人》