评价最多的，应该是想象力的诡奇灿烂，文字的华美雍容。但缺点评价得多的主要有，太过奇幻，有的地方太过暴力，等。
步非烟：
步非烟自述：
自己的作品能够被人理解当然是非常幸福的一件事情。不过，并不是每一位作者都有这样的好运，寻找一位知音就更难了。喜爱和理解，对于作者本人来说是完全两回事。作品收到喜爱，作者当然很高兴，不过作者当然更希望有人能理解他。
金瑞锋：
我觉得8o后是一个比较特殊的群体，不过，事实上我对8๖o后的事情并不是太了解，好些人问我怎么看待8๖o后，我只能令他们失望，因为我对这个ฐ事情真的不是很了解。或许8o后有着自己的某些规则，符合规则的就是8o后；也或许并非如此。8o后写的文章我基本没有看过，要从那ว一大群人中选出自己้最喜欢的作家，对我来说确实很难。没有调查就没有言权。
金瑞锋：
能在刊物上表作品，对你以后的创作有没有很大的影响？
（1้）、我把自己้的梦写得很长很长
是语文科代表，很高的,就在北大中ณ文系，也是三年的三好学生（还有一年体育不好于是得了学习单项奖），四年的奖学金。我是很传统的好学生，一点也不叛逆。
陈平：
你觉得，你的写作水平和中学里的语文成绩和作文成绩关系大吗？
步非烟：
其实关系不大。写作靠的是天分，以及现世界ศ的一份敏感，当然还有大量的书籍的阅读。学校的作文教育实际上与这些是不相关的。但是我一直认为，学习成绩不能ม说明什么เ，它只是一种游戏规则下取得的成就。但一个能在这种规则ท内取得优异成绩的人，在其他游戏中也不会太差。至少能说明了你的意志和你的领悟力。
陈平：
在北大中文系学习，对你的写作，有没有很大的影响和帮助呢？
步非烟：
这个当然有很大的帮助。至少我有充足的时间来阅读古代文学作品，这些是基础。虽然不上大学也能ม写出好文章，但一个对于古代文学非常了解的人，至少文字这关会不再成为阻碍，他表达自己的天分就会更加自由（前提是，大家都有天分的情况下）。
陈平：
北大，可以说是中国人文的最高学府，可以简单谈谈北大吗？
步非烟：
不是很想谈，因为现在大家太关注北大了，将她赋予很多不应该由一所学校来承担的责任。好像北大天生就是搞学生运动的。其实并非如此。培养优秀的学者才是北大的使命。在这个时代，没有什么เ地方是圣土，北大也有很多不足的地方，但我敢说，相对而言，仍是中ณ国最好的学术环境，有最有理想，最有热血的学子，有最多甘愿寂寞，最献身学术的老师。至于其他学生，或者有去卖猪肉的，有下海ร的，有出国的，但只要辛勤劳动，诚实回报社ุ会，又怎能说这就是北大的堕落呢？
陈平：
我们学校里学的最多的是鲁迅先生的作品，你对鲁迅先生和他的作品怎么看？
步非烟：
鲁迅先生其实是一个很传统的文人，很多方แ面都是我们学习的榜样。而且他也是一个ฐ复杂的人，可是我们经常为ฦ了文学史或者政治的需要，把他塑造成一种单一的形象。
陈平：
你对韩寒高中里就退学和门门挂红灯是怎么看的？
步非烟：
每个人都有一段才或者两段才。比如韩的才华在于写作和赛车，我的才华在于写作和学习。各不相同。原则上，只要有一种出色就足够，多了就算是消遣和点缀吧。
如果他是叛逆形的例子，我就相反。不过现在大家对叛逆的反而感兴趣，倒是轮到我们站出来说，好学生不一定是书呆子。
陈平：
你认为学校里的教育能培养出作家吗？
步非烟：
不能。作家是天生的，学者才是后天培养的。
（2）、魏晋风流盛唐气象是我一直追寻的美学目标
陈平：
你是北京大学古代文学的研究生，又这么เ能写作，你是不是看过很多文学作品？（特别ี是武侠和玄幻方面的）
步非烟:๘
武侠的多一点，玄幻的比较少。
陈平：
你一般是怎么看书的？能介绍下你自己的关于看书的方法和经验吗？
步非烟：
如果不是做学者做研究的话，那么凭兴趣是看书吧。
陈平：
你看过“写作技巧”之类的书吗？
步非烟：
没有。
陈平：
为什么不看“写作技巧ู”之类的书？
步非烟：
写作是一种很感性化的东西，可以说父不能传于子。我仍然会从前代伟大作品里得到写作经验，但我相信读文本本身远比读总结的技巧更有用，更深刻。
陈平：
《文学概论》是中文系的必修课，学了《