它在艺术上的高强之处在于：正像鲁迅说的，他写的是一种几乎无事的悲剧，几乎无事的闹剧，几乎无事的政治。在艺术上与《废都》有共同之ใ处。《废都》是一本有缺点的书，但艺术上行云流水，写日常生活毫无做作，过度和衔接了无痕迹，像《红楼梦》的办法，这些优点，这本书里也有。那ว些机关生活有什么好写的？无非是办公室的出出进进，但这本书写得让人非常爱读，这是了不起的！不容易！这个艺术功力是很深的！
它在艺术上的高强之处在于：正像鲁迅说的，他写的是一种几乎无事的悲剧ຕ，几乎无事的闹剧，几乎无事的政治。在艺术上与《废都》有共同之处。《废都》是一本有缺点的书，但艺术上行云流水，写日常生活毫无做作，过度和衔接了无痕迹，像《红楼梦》的办法，这些优点，这本书里也有。那些机关生活有什么好写的？无非是办公室的出出进进，但这本书写得让人非常爱读，这是了不起的！不容易！这个艺术功力是很深的！
&#ี616๔18;“是真正的写生活，真正的写批判生活的文学的东西”。
“是真正的写生活，真正的写批判生活的文学的东西”。
然而，请注意两ä个事实：第一个：鲁迅先生说，中国小说史上，从公元前3oo年的庄子算起，到1923年的2ooo多年时间里，能够称得上“喜剧小说”的长篇，只有一部《儒林外史》；第二个：1947年《围城》之后，长篇“喜剧小说”在中国大地上空白了整整半个多世纪。（1923年-ๅ1947年的2o多年，是上个世纪文学最繁盛的时期，也是“喜剧小说”比较繁荣的时期，但一般认为可以算为“喜剧小说”的长篇也只有三部。遗憾的是，这段时间一直没有比较权威的认证，说法比较杂乱。）
然而，请注意两ä个ฐ事实：第一个：鲁迅先生说，中国小说史上，从公元前3oo年的庄子算起，到1923年的2ooo多年时间里，能够称得上“喜剧小说”的长篇，只有一部《儒林外史》；第二个：1947年《围城》之ใ后，长篇“喜剧小说”在中ณ国大地上空白了整整半个多世纪。（19๗23年-19๗47年的2o多年，是上个世纪文学最繁盛的时期，也是“喜剧小说”比较繁荣的时期，但一般认为可以算为ฦ“喜剧小说”的长篇也只有三部。遗憾的是，这段时间一直没有比较权威的认证，说法比较杂乱。）
先，《〇》的语言是在准确基础上的幽默、机智、风趣，这说明作者在观察人和事时是非常精细的，而且并不仅仅停留แ在表皮上，而是深入到骨子里，把描写对象的精神状态剥开来展示给读者看。
比如他写一把手曹兀龙，说“他出生在一个贫穷而坚强的农民家庭，在该上学的年龄，却顶着风雪在茫茫的大山里放羊。山里新鲜的空气和艰苦的劳动造就了他强健的躯体，同时也让他习惯了运用鞭子。当了代理书记，牧羊的鞭子是放下了，思想里的鞭子却还在挥舞。不论他穿什么衣服，坐什么交椅，骨子里，他只是个对着空旷的山野吼叫的农民。牧羊人实际上就是个独裁者，他的全部精神资产就是个人意志和鞭子。羊不会反抗，无论牧人的指挥正确还是错误，它们只该服从，否则，鞭子伺候。”不多一段话，却把一个粗俗、生硬、权力欲极强的领导人活画了出来。
再比如写朱仕第老婆，说“他有位看不出年龄的妻子，叫虞观鹤，在县文化馆工ื作，老家是浙江温州，但水泉县的人分不清，都叫她‘上海ร人’。她长得并不艳丽ษ，但皮肤要比当地人细嫩，很会打扮。说‘很会’，是因为她并不穿得花枝招展，同样的灰蓝布，她却收拾得那么合体，穿得又干净又利索，别ี人学都学不来。”很多人可能都有这样的感觉，南方人到北方来，是与当地人不同的，尽管穿同样的衣服，总还是与当地人不一样，哪儿不一样呢？其实不是外表，是有一种看不到的精神状态不同，这才是“学都学不来”处，多么准确的表达，几句话，一只鸡群中的鹤就凸立在众人面前了。
还有一段写冯彦虎的，这个被女色掏空了身子的汉子，虚弱不堪，但上级领导要来检查工作，他不得不强撑着上工ื地搞大会战，忙累了整整一天，领导却没来，他从精神到肉体都瘫了，连骑自行车的力气都没有了，文戈却还要和他辩论会战该不该搞，他哪有力气讨论，那几句描写简直令人叫绝：“一来冯彦虎着实累了，二来他也不想和文戈讨论这些事，叫住一辆架子车，自行车交给一个社员推着，他斜躺上去，让人拉着走。仿佛一只累坏的骟猪，软兮兮地瘫在车箱里，随着车子的颠簸，浑身的肉水囊似的跟着一颤一晃。”
其次，《〇》的语言，是一种生动的幽默、机智和风趣，并非一程不变，而是根据描写对象的不同随时调整叙述角度，以便给读者最贴切最生动的印象。
比如，代理书记曹兀龙出场时，作者写道：“他的眼睛很有些与众不同，有人叫牛眼，文雅点的人叫它金鱼眼，稍俗些的叫水泡眼，水泉县的人却只叫蛤蟆眼。这倒并不含特别的贬意，只是因为地处偏僻，只见过蛤蟆的缘故。他嘴角噙着白沫，牙齿一咬一咬的，好像在恨什么人。并不带凡的气象，却故意装得高贵、气慨不凡，眼睛一鼓一鼓的，力图显示他是与众不同的庞然大物。”不仅仅是外表的摹写，连描写对象的精神状态都画出来了。
再比如，朱仕第出场时，作者写道：“他，南方人的脸型，一幅度数不深的眼镜遮住了本来很灵活的小眼睛。没有胡须的脸清瘦而苍白，总带着一丝莫测高深、若有若无的讥笑。干练而优雅的风度使人产生敬意，但那两片薄薄的轻易不开启的嘴唇又使人觉得他的心有包皮。他姓朱，不姓刁，但却名仕第，那是他有学问的父亲给起的名，所以虽经了‘文化大革命’，却没有改为朱造反或朱革命。”幽默，风趣，仿佛有股透视灵魂的力，这种从外表出，直逼描写对象灵魂的写法，比静止的外表描写不知道生动了多少倍。
第三，《〇》的语言，在幽默、机智、风趣的同时，还暗含着辛辣，仿佛酒，形态是柔软的水，但却有火的性格。
比如，在谈到“文革”期间，阶级斗争理论统治着社会，基层政权遭受着反复夺权和更换，作者写道：“本来，到一九六八年九月五日，随着西藏和新疆两ä个ฐ自治区的夺权胜利，全国山河已经实现了‘一片红’，一九七六年早已‘红’过了县一级，也‘红’过了公社、大队、生产队，但不知为什么เ，这颜色总保持不了稳定，上台的各级政权，似乎都有点像血，刚上来时还新鲜，所以是‘红’的，但过不了多长时间，就‘黑’了，会被新的‘红’代替。所以夺权工作一直在一次又一次地反复进行，领导也是换了再换。”
再比如朱仕第要拍一把手曹兀龙的马屁，想用公款给曹家里装电话，却又不想承担万一有事的责任，就跑去找副书记刘忠，让刘ถ点头。作者写道：“别以为他心眼儿坏，那年月，人们的智慧和精力都是集中使用的，要‘专项’往‘斗争’上做工夫，连放个屁都要算计好角度，以使让对手挨臭，装电话比放屁大多了，岂能不考虑个一石二鸟的法儿，在利己的同时最大限度的损人。”
还有一段写曹兀龙没水平硬装水平：“他小时候是放过羊的，明白羊群大羊多就是好。领导的水平就显示在讲话的时辰上，时辰越长，说明水平越高。讲话稿自然也要以多为上，因为页ษ数多才能念得时间长，这个道理他早就悟出来了。”
第四，《〇》的语言，不仅幽默、机智、风趣，细读，仿佛还有表情。
比如读这段话：“人说女人是水，怕有几分道理。水泉县干旱，书记、主任谈了半天工作，早已干巴巴的了，忽然看见这么清汪汪一潭水，眼珠子一下就被吸引过去了。冯彦虎觑一眼呆的书记，介绍道：‘这是咱们公社红沙沟大队妇联主任，吕翠儿同志，新提拔不久，工作挺热情的。’‘吕翠儿？’曹兀龙不由á重复了一句，仿佛在品一截嫩黄瓜。看她结实的身子，红扑扑健康的脸膛，特别ี是配在那双黑白分明的大眼睛上扑闪扑闪的茸茸眼睫毛，曹兀龙忽然心里有些乱。他不由自主，猛然想到了兰曼曼，要说漂亮，兰曼曼自然上些，但她绝没有这位茸茸眼的结实健壮。兰曼曼是一种城市人细气的娇嫩，好比桑杏、葡萄，要小心地用手指尖儿去掐；而吕翠儿却是大个儿的苹果、黄瓜，可以大口吃得。他不自觉地站起身，微笑着伸手过去，说：‘吕翠儿同志，你好。’”“吕翠儿长这么大，还没和县上的大官握过手，见状，心先跳起来，脸更红了。见书记的手伸在那ว里，不握不好，要握又觉不敢，瞅一眼冯彦虎，想从他眼中讨个主意。见冯彦虎笑着鼓励，这才怯怯地将手伸过去，却觉得书记的手又温暖又有力，比一般礼节性的握手似乎长了几秒。她心里一紧一松，意识到曹书记是个ฐ男人。”“下级碰见上级，特别是级别相差较大的上级，只会觉得他是上级，并无性别之分，一旦感觉到เ性别，这上级便回到了人间，不再是高悬在天空威严不可侵犯的概念了。吕翠儿意识到了这一点，轻轻将悬着的心放回了原处，碰见书记的惊惧不见了，脸上涌出一层见了男人的红晕。”
有没有一种感觉？仿佛台上的这几个男女正在被冷眼旁观的人注视着，他们的一举一动，都在别人眼里，他们自己却不知道，你会不自觉地觉得自己就是那个冷眼旁้观的人，在阅读中窥到了一个天大的秘密，从而获得一种快感，当然，得先把这秘密藏起来，等有机会再告诉给最好的朋友听，大家一起取个乐子。
第五，《〇》的语言，不仅幽默、机智、风趣，还有哲理性，常给人意外的启迪。
比如：“这有点像处女接客，第一次总有点战战兢兢，一旦迈出了第一步，往后就无所顾忌了。”
“傻瓜时时想表现自己的聪明，聪明人只是明白该在什么时候装傻。”
“大事清楚，小事糊涂，是大材！大事清楚，小事也清楚，是小材！大事糊涂，小事清楚，是庸才！大事小事都糊涂的是蠢才！”
“‘贫农’虽贫，到底是天堂里的穷人，而‘漏划地主’可是实实在在的阶级敌人，是地狱里的穷鬼。”
“人生当官烦恼始。”
“人太聪明了，就像棉花里的针，要想不扎着人也难。”
“聪明人看傻瓜是傻瓜，傻瓜看聪明人也是傻瓜，只有聪明人才能看出聪明人的聪明。”
读者碰到เ这样的的语言，很自然地要有个停顿ู，品味思考，无形中就会加深印象，对作品的理解也会产生好的影响。