隔着蚊帐，莉瞪大眼睛看着镜头。
隔着蚊帐，莉瞪大眼睛看着镜头。
中近
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因此，我建议将三段中ณ的男人都虚掉。像第一段里那个男人孟老板就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中ณ在女人身上写会更好。因为你有一个贯穿全剧的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个ฐ人，她好像是个历史的见证人，一个ฐ历史的关照者，她似乎是一个从历史到今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个线性的因素า就把这个ฐ三段式做了一个破坏，让三段式得到เ很大的改善，既不损失三段式结构本身的魅力，又有一个连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到外面的大千世界ศ中太复杂，你需要重现三段历史时期的社会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社会环境中的动荡，那样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
因此，我建议将三段中的男人都虚掉。像第一段里那个男人孟老板就比较虚，就比较有意思。我感觉让第二段和第三段的男人都虚一点，都集中ณ在女人身上写会更好。因为ฦ你有一个ฐ贯穿全剧的线性人物，就是她妈，这是跟我们不一样的。她妈是从三十年代一直贯穿到后来的一个人，她好像是个历史的见证人，一个历史的关照ั者，她似乎是一个ฐ从历史到เ今天的妇女命运的观察者、思考者，最起码是参与者。这个ฐ线性的因素就把这个ฐ三段式做了一个破坏，让三段式得到很大的改善，既ຂ不损失三段式结构本身的魅力，又有一个ฐ连贯性的东西存在。而且我很喜欢剧ຕ本中她跟她妈的关系，我觉得集中在两个女人身上写，而且要放回家里写，不要写出去。把她们放到เ外面的大千世界中ณ太复杂，你需要重现三段历史时期的社ุ会背景，这样做难度太大，这也不是你的目的，没有必要这样做。看得出你并不想着力描写历史氛围，写女人在大的社会环境中的动荡，那样是《活着》的做法，也需要很大的投资。我们《活着》是从四十年代到七十年代贯穿着人物一直写下来的。这样你的重点就清楚了，这一点一定要明确。
莉吃力地把自行车扛上来，一上楼就看见母亲茉站着，面容透露出一丝淡淡的得意。
莉吃力地把自行车扛上来，一上楼ä就看见母亲茉站着，面容透露出一丝淡淡的得意。
小杜的心情忐忑不安。他认为箫的邀请有所企图，所以一直等着箫的实质性话题。但箫始终不提，她只是殷勤地给小杜夹菜盛饭。小杜终于忍不住了，他说，箫，你想提条件尽管说吧，我会尽量满足你。说吧，你想要多少钱？箫从容不迫地盯了小杜一眼，她说，为什么提钱的事？我如果要十万元你拿得出吗？你拿不出，我也不想要你的钱。小杜说，那么เ孩子由我来付抚养费吧，每月八十元够吗？箫摇了摇头说我生的孩子我自己养，跟你没关系，孩子也用不着你抚养。小杜感到เ疑惑不解，他看着箫平静从容的脸，突然觉得她是一个完全陌生的女人，小杜说，我真的没想到你对我这么เ宽容，那ว么你到底还希望我做些什么เ？箫这时候妩媚地笑了一笑，她凝视着小杜的脸，过了很长时间，最后她用一种轻松自如的语调说，你今天睡家里吧，我跟你情义แ未断，今天夜里做最后一次夫妻吧。最后一次，一了百了，以后我们各走各的路，谁也别管谁。
小杜的心情忐忑不安。他认为箫的邀请有所企图，所以一直等着箫的实质性话题。但箫始终不提，她只是殷勤地给小杜夹菜盛饭。小杜终于忍不住了，他说，箫，你想提条件尽管说吧，我会尽量满足你。说吧，你想要多少钱？箫从容不迫地盯了小杜一眼，她说，为什么提钱的事？我如果要十万元你拿得出吗？你拿不出，我也不想要你的钱。小杜说，那ว么孩子由á我来付抚养费吧，每月八十元够吗？箫摇了摇头说我生的孩子我自己养，跟你没关系，孩子也用不着你抚养。小杜感到เ疑惑不解，他看着箫平静从容的脸，突然觉得她是一个完全陌生的女人，小杜说，我真的没想到你对我这么宽容，那么你到底还希望我做些什么？箫这时候妩媚地笑了一笑，她凝视着小杜的脸，过了很长时间，最后她用一种轻松自如的语调说，你今天睡家里吧，我跟你情义แ未断ษ，今天夜里做最后一次夫妻吧。最后一次，一了百了，以后我们各走各的路，谁也别管谁。
母亲经常打电å话到公寓来，向娴叹述照相馆生意的苦经。娴对此感到厌烦，她对母亲本来就没什么感情，更难以忍受她的絮叨。后来她抓过电话，只要听到是母亲的声音，就啪地挂上电话。
母亲经常打电话到公寓来，向娴叹述照相馆生意的苦经。娴对此感到厌烦，她对母亲本来就没什么感情，更难以忍受她的絮叨。后来她抓过电å话，只要听到是母亲的声音，就啪地挂上电å话。
每个ฐ女人都想找到自我，却常把自己้一生的期望寄托在一个ฐ男人身上，这很可能就是一个悲剧命运的起因。这个寓言实际上也对现代女性具有普遍fanwai意义。现在社ุ会中的女性虽然还有很多人想傍大款，算计自己嫁给一个什么样的男ç人，这些人的生活实际上是岌岌可危的。又有哪个女人不想能够主宰自己的命运。
希望这是一部诗意的、精美的、寓言性的电影，不过分追究历史的、现实的真实，强调对主观心境的叙述。比如在睡不着觉的夜晚，看到了一些平常看不到的东西。一些寂静的段落听到了茉莉花的歌声。这些都是一种诗样的品质。以一个出口、一个归宿、一个寄托形成一个略微超现实的结尾，略๓带一些生命的神秘主义色彩，增强感染人的效果。
肆：
最早ຉ的印象是凄冷中柔美的感觉，文字间的女人都很美。这是我们应该抓住的感觉，充分展现出这种美感。我们要关注的一个重点就是：女人为什么会美，女人的可爱就在于无论女性的理想是什么，人也好，事也好，只要爱，就会用全身心的情感去对待。这是女性的美之所在、可爱之所在。对待爱情亦然，广义上讲女性比男性更专一，爱上以后就会投入全部身心。女性的这种特性使她们的生活往往带有悲剧ຕ性，茉、莉、花的悲剧正是如此。女性的天性决定了悲剧的可能ม性，这与整个ฐ社会所形成的男女失重的格局有关，但更主要的原因就在于女性区别ี于男性在情感上过于投入的这种本能ม。所以我想在影片中能ม够让观众真正的体会到这种女性区别于男性的美。
女性电影不一定是极力宣扬女权的，我们只要表现我们看到เ的女性对待生活的态度和观念以及她们的生活状态。
第一个故事实际上是全篇女性主题的一个前提。更多的意思在后两ä个女人身上又展开、深化了，所以我们对三个人物的刻画ฑ应该尽量单纯、明确，人物性格一定要鲜ຒ明突出，但不一定要复杂多面。
我们在影片中要给观众一些特别重的东西，不仅是表现男女间、亲人间的情感。还需要表现出一点儿有震撼力的“残酷美”，需要在后半部ຖ分有一个颠覆性的设计。以此来树立我们所要表现的主题，在接近尾部的时候让观众对三个女性的命运产生一种无法逆转的失望，这时却突然出现一个ฐ逆转，这个转机始于女性自身的能量，而不是来自于被她的力量所感化的男人。所以花的故事需要一个大的变化，一个ฐ震撼。
我们影片的一个ฐ主线就是：通过三代女性的婚姻故事，表现女性对把握自己命运的努力。而这种把握的努力其实是对爱的一种发扬。
如果有一种电影你看了以后说不清楚它在讲什么，理性的意义แ并不是很明确，但是能ม让你非常感动，并且回味许久，那么我们的影片就应该是这种电影。因为ฦ它是多义的，不能够用一句话来说清楚。
是的，我们的影片应该是多义的。比如说爱的主题、养育的主题。养育也是一种爱，女性对待她们的梦想、她们养育或爱恋的对象，一定是付出很饱满的情感去爱、去憧憬、去回味。这三个时代的女人都是充满爱的，这是要在影片里的人物以及具体情节中体现的。
我们要关注女性的爱；女性的梦想；要表现女性用一生去接近梦想的努力，用全身心的爱去实现梦想的力量；以及女性对自己命运的把握，最后用爱来真正实现对自己命运的把握；还有养育、传承、轮回等等这些内容。
家庭中必不可少的是对下一代人的养育。茉对自己้的女儿莉是又恨又爱，莉也辛辛苦苦将花养到12岁，最后花又历尽千辛、勇敢地生下了自己的女儿。因此这些养育的关系、代代传承的意义也是一个ฐ线索ิ、一条脉ำ络。
电影里有一种形式逻辑，前面死人到最后跟生死无关是不可能的，都要涉แ及这种生与死的感悟和揭示ิ。我们影片中ณ就涉แ及了大量的生死。前后也设计了某种逻辑关系，内里不无意义。影片中还讨论了女性的归宿问题，女人是否能不依赖男ç人不依赖家庭而生存。
希望这是一部真正意义上的女性题材电影。很多女性电å影实际上并没有为女性说话，而是把女性作为调侃或者怜悯的表现对象，再赋予一些同情。这些同情是一种俯视的角度，是廉价的。同时，我们不能ม有哲学家那种俯视的角度和冷峻的态度。我们希望在创作中做到เ以善良的心态对待人物，投入对人物的热爱，并真诚地表达这种情感。
影片的时代背景设置1้
影片《茉莉花开》讲述了中ณ国上海一个小业主家庭祖孙三代女性的命运故事。它是一部彻底的女性题材电å影，一部近距离关注女性生活的影片。
影片通过对三个主要人物——茉、莉、花各自不同的生活状态的细致入微的刻画，对她们在不同时代中ณ的婚恋故事的描绘，向观众展现她们各自的生命历程和生活态度以及她们的同一性和差异，其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。在讲述人物故事的同时反s出中国近代半个多世纪的时代背景。
第一部分茉30…40่年代
上世纪30年代的上海ร被称为东方แ巴黎，许多词汇形容当时的上海均表示它是当时中国最与西方แ文明接轨的经济和时尚文化中心，是最具形形色色时尚人群及各式醉生梦死生活场景的大都市。
上世纪初，作为新旧fqxs文明、中西文化交汇的上海曾是中ณ国电å影的摇篮。三十年代，正是上海ร电影业的流金岁月，影片年产量达上百部。那时红透上海滩的电å影明星胡蝶、陈云裳、黎莉莉、徐来、金焰、高占非等人的名字家喻户晓。“十里洋场”的上海滩对所有人来说无不是一个电光舞影的梦。
影片第一主ว人公——年轻的茉，就是个对电影充满了天真、美好憧憬的女孩。她简单、纯真、不谙人世，怀有强烈的明星梦想。电影公司老板孟先生的出现，是她原本想不到的人生转机，她的梦想通过孟先生实现了，很快就与孟先生相爱并成为明星，享受了她一生中ณ最辉煌的短暂时光。
19๗37年8月13日，日军攻进上海ร，上海沦陷，电影公司倒闭。孟老板在战火中ณ逃去香港，茉被遗弃。茉的命运急转直下，她从梦中惊醒，从此失去了一切。孟老板的离去和破灭了的明星梦成了永远伴随她的y影。之ใ后，茉感悟到เ奇怪、扭曲的人生，这种交织在一起的矛盾一直伴随女儿长大直到四十年代，这就是茉年轻时期的命运历程。
其实事件并不是改变茉命运的根本原因，但在战争的背景下，人人都能理解这种变故。可以说孟老板对茉的遗弃在任何时候都可能因为其他原因而发生。影片中的历史事件和社会运动本身不与人物命运的改变互为因果，而只作为时代背景。
第二部分莉50——60年代
茉的女儿莉在四十年代初出生，到五十年代末长到เ18岁。这时是中国现代史上最具社ุ会主义特色的时期。
1958年夏天，中ณ国开始进入热火朝天的“大跃进”时代。当时每个中国人都高举ะ“总路线、大跃进、人民公社”三面红旗，积极投入到遍fanwai及全国的大炼钢铁运动中，为的是实现一个社会主义แ新时期建设的宏伟目标——达到新的钢铁ກ年生产总值。
这时的中ณ国，工人、农民等劳动阶级被称为领导阶级；而地主、资本家都被视为反动阶级。茉的小业主家庭属于应该被改造的小资产阶级。
莉在新时代长大，她反省自己้母亲茉的一生因为失去男人而失去家庭，失去幸福。自己้变成了一个ฐ总活在过去某个时刻的行尸走r。莉清楚地意识到她要过一种与母亲完全不同的生活，走出的自己家庭，极力摆脱与小资产阶级家庭的瓜葛，和工农相结合；主ว动追求工ื人出身的共产党员邹杰。她的希望就是要有一个ฐ不会转瞬即失的丈夫，要成为一个爱自己้孩子的母亲。终于，她走进邹杰的三代工人家庭与邹杰结婚了。
莉用了全身心的爱对待丈夫、婆婆，努力改变自己的世界观。因为她太努力、爱得太扭曲，所有的努力都无法改变阶级的差ๆ异和婆媳的矛盾，她只好被迫回头去过平淡无奇的小日子，冀望怀孕生子。然而她却没有怀孕的天分，这给她带来了非常大的打击，她的梦破灭了。
这时候，一场更大的运动——文化大革命在中国大地轰轰烈烈地开始了。众所周知，1966年开始的“无产阶级文化大革命”旨在全国范围内揪出走资本主义道路的当权派。但是后来革命扩大化，使每个ฐ人都互相怀疑ທ对方就是反革命派。
莉就是在这种时代背景下开始变得精神恍惚。她开始怀疑母亲，后来怀疑丈夫邹้杰甚至怀疑抱养来的女儿花。最后不但死了丈夫，自己้也彻底崩溃了。
莉终生就定格在丈夫邹杰之死那一刻๑，她顺着铁ກ路去寻找邹杰，从此失踪了。