力献媚的机会。
感情刚刚开始的时候，需要一些激情，可能ม会讲究一点语言技巧。可感情本身就是一件很累็的事情，如果长期如此就会让人觉得很假很烦，况且老夫老妻也没有必要，有什么เ就说什么就好。
贴：
为ฦ了怕听别人讲话，我只好自己้说个不停。
⊙李敖·《李语录》
又贴：
胆小的伪君子把白的说成灰的；胆大的伪君子把黑的说成灰的，颠倒黑白最成功的不是颠倒黑白，而是没有了黑白。
⊙李敖·《李语录》
跟贴：
真理啊！
第二章第18节回忆
对情爱场面的回忆，对当事人来讲，是件力不从心的事。那些宣称对其感情历史可以如数家珍的人，往往将自己้带入家笔下的想象，他企图说服自己这些才是真实的过去。
无论多么深刻的刺激，在一对情侣分离以后，即使一方无法刹้车，仍然纵容自己在往日的轨道上继续滑行，但其对过去的回忆并不真实，而是加了一些渲染，所有的过程被其个ฐ人化了，有些可能毫无新奇的场面，被当事人注入了一种十分特殊的个ฐ人感情，堆积起来，成为ฦ了一个ฐ难以舒缓的情结。这样的话，一个具体而变形的感情意象就成为了其回忆的主峰，所有经历变得壮烈。因此，所谓回忆，其实就是对某一个ฐ“严å重意象”反复的揣摩和咏叹，并达到เ凄美的效果。
当事人在无数次登临峰巅的回忆中ณ，就像一个局外人一样，在考察两个情人的历史。他游走于他们之间，为他们而悲喜交加，自己้就像一个说客，大做思想工ื作——与其是在使对方回心转意，不如说是在包装美化回忆，进而心平气和地接受现实的安排。
回忆中，把正常的认识和分手视为坎坷、曲折的命运捉弄，在这个问题上，当事人都有夸大自己不幸的倾向，总认为自己才是受苦受难的典型。因此，过多的回忆是没有意义的，尽管回忆是造就诗人的必经之路，是诗人展示比常人更“完美的折磨”自己的手段，对一般人而言，会令人裹足不前、不思进取。
保持好的回忆是一种享受，如果想要忘掉一个ฐ人就去想想他的坏处，这样想来，也就没有什么值得留แ恋了。对于我来说，忘掉一个人最有效的方式就是时间和旅行。时间可以证明所有的事情，而旅๓行就会让你看到更多的人，更新า鲜ຒ的世界ศ。奉劝那些失恋的女孩子不要哭哭啼啼的，暂时离开自己身边的环境，一切都会好的。
贴：
重温旧就会破坏旧，破坏旧ງ就会讨厌。
⊙李敖·《李语录》
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著名作家马尔克斯ั说过，“人生的意义，并不在于你生了什么事，而在于你的记忆为ฦ何，如何记忆。”
第三章第19节比较
接触不久ื的男女其实一直在比较，一直在利ำ用身边的参照物或过去的交往对象，来权衡对方的优劣。但在这个比较时期，人们一般回避了选择的实质和功利，只是说，还处在了解之中。有个已经退出江湖的词汇——择偶，倒还是道出了一些真实目的。
由于钱财越来越显示出强大的生命力，作为构成个人魅力的最主要成分，这一标准已为ฦ绝大多数人认可。这实际上是件好事，因为它的出现，就破除了以往对体制内爱情标准的认同，诸如对地位、职业、学历、风度等等的繁琐考究，在经济的起跑线上，就使得一个人必须亮出自己้的财富，或者说努力表现自己้的优势，接受对方的检阅。
这种选择一直在进行之中，即使在婚姻的轨道上出轨，多半也是经济的原因：一种是缘于钱多得找不到เ地方开支，就要设法寻求更好的目标投资；一种是迫于经济压力，开始赚取感情外快，最后干脆离异，跟富裕ษ的持有者一起生活。有意思的是，这些人从来都不承认自己是挑肥捡瘦，而是异口同声地声明感情不合。
比较是人的本能ม，情调中的男女在剧烈地比较斗ç争中ณ，其激烈程度并不亚于路线冲突。不断徘徊、彷徨，这个ฐ过程也是感情逐步渗透到对方的过程，选无可选的时候，红尘滚滚，两眼茫茫，突然，自己้会对某人产生一种从来没有过的、难以割舍的感情，到这个时候，选择大体上才告一段落。
通常我都不太会比较。两个人在一起，开心就好了。另外，可能因为ฦ我的阅历原因，加上我本人还算机灵，通常我和一个ฐ男人聊天过一小时，我就能ม看出他内心的企图。来内地两年，我觉得内地单纯的男ç人很少，但是只要我把老爸李敖和我的名字亮出来，再大胆的骗子在我的面前也混不开了。
贴：
不论在床上床下，我都坚忍不拔。女人喜欢我坚忍不拔，男ç人怕我坚忍不拔。
⊙李敖·《李语录》
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老爸你真会“比较”……
第三章第20่节离别
离别ี是个ฐ常用常新า的词汇，每一次离别的伤痛，都是对热恋的男ç女一次增进魅力的洗礼，并使平庸的男欢女爱，在这股伤痛的拉扯下，完成了灵魂的涤洗与升华，使两ä人情感的境界亦达到了另一层面。
各种形式的现代驿站是上演离别的最佳场所，乱哄哄的人流和车辆不但加剧ຕ了烦躁的程度，也使激动的情绪危机顿现。拥抱、流泪、亲吻、嚎啕大哭在旁้若无人地举ะ行，旁观者也获得了一次感化教育。那ว种拉住车窗、跟着奔跑的人儿，实际上是拒绝未来的，他她以自己的脚力追赶着现实，爱的本质就在于珍视眼前的一分一秒，不知不觉，这些电影画面都在眼前重现，自己้一蹿成为ฦ剧中ณ的男女主角。
当情侣彻底从视线里消失以后，当事人返回空荡荡的站台或者机场，一种从未有过的疼痛像鱼刺๐一样卡在咽喉中ณ，并在缓慢刺๐入。这大概ฐ就是对俗话“摔倒不痛爬起来痛”的实践。在痛楚、宽慰、失落、充实的奇怪混淆状态中，一种崭新的飘飞开始起程，这就是一种在想象当中进行的精神追寻。
奇怪的是，经过几次离别ี的人，自己不但不再畏ั惧这种撕扯，反倒坚硬起来，鼓励对方แ大胆上路。这固然说明了一个ฐ绝对的真相：最柔软的感情，可以锻造最坚韧的品性，但也需要警惕，是不是当事人感到เ有些疲乏了？如同一部戏不断ษ反复同样的情景，所以再感人的情节也经不起重复。
我曾问过老爸李敖：什么样的男人才有格调？他说：你不要看两个人在一起的时候，要看两个人分开来的时候怎么เ样，这个ฐ时候最能看出一个男人的真面目。对爱情不要太执着，执着对爱情本身不好，对自己้也不好。爱情就像爬山，到เ了山顶ะ，到了极限的时候，要保持清醒，爱情就是男欢女爱，在爱情之路上，离别ี更是一种艺术。
贴：
同志扬镳、情人再见、朋友分手、骨肉失散，人生有如此际遇，也是造化。
⊙李敖·《李语录》
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“离别”有时会是一道美丽ษ的风景……
第三章第21节信物
估计信物的历史早ຉ于情书，如果终止的话，也比情书晚。一个眼下的证据是，当人们已๐经厌倦于情书的形式主义แ公式后，信物一直在显示不可替代的形式兼物质作用。很多人分手时，不也是要退还信物的吗？
一件普通的物器，交到异性手里，附载其中ณ的精神价值是显而易见的，它构成了一种契约，犹如金箍棒在地上画ฑ出的圆圈，使小小的领ๆ地变成祭坛，一方面阻止爱欲的入侵，一方面在于自我约束，在空白的时光里独处时，可供怀念以及对两ä人的明天展开虚构幻想。
恋爱中的男女比较看重对方赠予的信物，大体一致的看法是，信物本身的经济价值跟感情浓度成正比。当某个男人在月光下的树林里，为女友戴上项ำ链时，女人眼中ณ闪耀的光比项ำ链更为明媚。女人回赠的信物往往在于申明其精神价值的神圣，如钢笔、打火机、领带等等。有人不小心把戒指弄丢了，悄悄买一个ฐ一模一样的，但戴在手上总觉得不真实，内心忐忑不安，他她疑神疑ທ鬼地相信，这多半是一个不祥之兆。人们往往越在得到时，越是有好的意义แ上的联想，越在失去时，越会有不好的注解。
企图用项链拴住对方แ，或者用戒指套牢对方แ，动机无可指责，至于效果就不好确定了。在比较的婚后几年，很多人往往就是在好奇心丧ç失后开始出墙的，别ี说什么เ信物，动刀子也要私奔！信物作为一种伦理的工具，作用是越来越式微了。
如果一个ฐ男人在分手的时候，要把信物要回去，是非常没有度量的。男朋友如果没有要走他送给你的信物，如果你觉得ok就保留下来好了，如果觉得不安的话，也可以“捐”出去……
贴：
现在人们的大病在不肯睁开眼睛正视爱情的本质，而只是糊里糊涂ิ地用传统的绳子往自己脖ๆ子上套。感情这东西不是阴丹ล士林，它是会褪色的。岁月、胃口、心情与外界的影响，随时会侵蚀一个ฐ人的海誓与山盟，很多人不肯承认这事实，不愿这种后果生，于是他们拼命鼓吹“泛道德主ว义”，他们歌颂感情不变的情人，非议变了心的女人，憎恨水性杨花的卡门，同时用礼ึ教、金钱、法律、证书、儿女、药水和刀子来防治感情的变，他们要戴戒指，意思是说：“咱们互相以金石为ฦ戒，戒向别ี的男女染指！”这是多可笑的中古文明！
⊙李敖·《张飞的眼睛》
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女人没有不对信物狂喜的，其实信物好像一片白雪，总会有融化成水的时候……
第三章第2๐2๐节面具
这里指的面具跟假面舞会佩戴的道具无关。爱尔兰著名诗人叶芝对“面具”有着十分深切的体悟，他指出，一个人的种种表情就像是一张张形态各异的脸谱，跟表情下的真实没有多少关系。这样说未必尽然。因为真实的表情达意，也可能是脸谱中的一种而已。