对于其它类型的小说而言，类型只不过是件随时可以抛弃的外衣，同样个类型，可以有截然不同的卖点来支撑作品，比如都市类作品可以采用网游的打怪升级模式来吸引读者，仙侠小说可以借助都市商战的模式来诠释主ว角法宝财富的获得，但穿越历史类小说则ท完全不同，它拥有个固定的，而且是具有决定性地位的卖点——现代文明对于过去的领ๆ先优势。
对于其它类型的小说而言，类型只不过是件随时可以抛弃的外衣，同样个类型，可以有截然不同的卖点来支撑作品，比如都市类作品可以采用网游的打怪升级模式来吸引读者，仙侠小说可以借助都市商战的模式来诠释主角法宝财富的获得，但穿越历史类小说则完全不同，它拥有个固定的，而且是具有决定性地位的卖点——现代文明对于过去的领先优势。
看到เ这个账簿，乐่天冷汗直流，心里佩服徐胤的细心，但是仍然狡辩道“这几天我直都是梦中，谁知道是不是哄骗我，所以这个不能相信，我绝不偿还。”
看到这个账簿，乐天冷汗直流，心里佩服徐胤的细心，但是仍然狡辩道“这几天我直都是梦中，谁知道是不是哄骗我，所以这个不能ม相信，我绝不偿还。”
首先，这两类作品中社会对高科技产品的态度有着巨大的差异。
在架空历史类作品中ณ，主角所在的社会，主体是古代人；而未来科技类型，主ว角所在的则是现代都市，他接触的是现代人。显然，古今对科技的重视程度完全不同，现代人无疑更容易接受新事物，当主角拿出新科技产品时，同样的划时代的东西，在现代更容易引起轰动，更容易造出各方แ势力的斗ç争旋๙涡。
对于作品的主ว角来说，现代社会对科学的重视显然对他更为有利，但对于作品本身，这两种类型却难分优劣，以现代社会为背景，主角更有发挥的空间，因此作品的初期娱乐性更强，卖点更足，但为此付出的代价则ท是中后期难于把握，当主角真正成名之后，他的活动空间反而被缩小了，若是要刻๑意避开政治问题的话，局限性就更大了，相比之下，架空历史类小说在中ณ后期的发展更容易些。
其次，这两种类型背景的不同，导致读者接受度与作者创作难度有所不同。
未来科技类型以现代都市为ฦ背景，这显然是读者更为熟悉的环境，相对也更容易接受，而架空历史类作品描写的古代社会，不仅需要作者有定的历史功底，还会在读者认同感上略๓处劣势。从这点来说，未来科技类型更好写点。
第三，先进科技的定义和选取问题有所不同。
在古代人眼中ณ的先进与在现代人眼中的先进，显然是完全不同的概念。相对来说，未来科技类型更需要作者的想象力，他可以根据现代人的需求，去想象未来人的产品，杜撰出世上本来没有的东西来满足剧ຕ情发展的需要，但旦ຆ作者杜撰成功，这种新产品往往也代表着新颖；而架空历史类作品只需要作者在现代社会选取些物品带到古代，它在基本构思上并没有什么难度，但很容易显得老套，若要想出新颖而又合理，并且适合娱乐่性需要的话，构思的难度却反而要比未来科技类型更大些，可以说是易写难佳。
总之，未来科技类型和穿越历史类型在卖点原理上颇็为相似，但细节上有着明显的不同，至于究竟选择哪种，则要看作者本身知识体系和写作功底的偏向了。
12灵异类
在网络小说中ณ，灵异类型可以与武侠言情起，并称“三大仆街类型”。不过，上文中已经说过，武侠与言情的仆街，都是有范围限制有条件的，而灵异也不例外，这类型，并不是完全不可以尝试。
总体来说，灵异类型确实有着相当致命的先天劣势。它整体上阴森黑暗的气氛，与网络小说读者更需要的欢快格格不入；而它的篇幅限制，又决定了它并不适合目前的电å子付费阅读模式。不过，这些先天缺陷并不是完全不可以弥补的，下面，就灵异类作品的不同分类进行阐述。
灵异类作品主ว要有恐怖惊悚妖魔鬼怪灵异事件这三种类型。
其中ณ，恐怖惊悚类作品主ว要体现的是个恐怖性，它不定包含妖魔鬼怪这些科学解释之外的事物，也可以是现实世界ศ中些吓人且又能致命的东西，比如开膛杀人魔出棺僵尸离奇失踪案等等，此外，在这类型中，生化危机系列算是其中较大的个分支。
我们不难看出，这类作品的主要问题在于篇幅，它的特殊性决定了它的篇幅很难延长，为此，解决的办法是强行添加传统娱乐手法。
首先，在作品中加入练级模式，让主ว角能ม够在不断的战斗中成长，从自身能力武器装ณ备等方แ面进行不断的提高，这样，不仅可以大大延伸作品的长度，同时也能丰富作品单调的卖点，使作品延长篇幅后不会让人觉得乏味。
其次，增加怪物的数量和种类，使他们拥有不同的实力层次。这主ว要是为第点服务的，为了让主角在不断的升级过程中，在不同的实力阶段，都有相应的对手供他蹂躏或超越，而丰富的怪物体系本身也能使作品更为丰满。
第三，增加主ว角与普通人的接触，让主角在生死之间获得的能力有炫耀的舞台。如果主角味地和怪物搏斗ç，单个剧情可以相当精彩，但时间长，就觉得重复和乏็味了，在加入了升级系统后，这种状况已经有所缓解，但依旧有些不足，只有当主ว角能ม够不时在普通人面前显示能ม力时，作品才算是真正接纳了传统娱乐手法，真正拥有了其它类型作品的吸引力。
妖魔鬼怪类型，更接近于传统的神怪小说，它以描写某种妖魔鬼怪，或人类与鬼怪的接触为主，展现个另类的故事，种另类的感情。这样的作品，出路主要有两条。
首先是与言情类型相结合，将妖怪完全人性化，写成诸如人鬼情未了这样的灵异。这种作品，大致可以参照的手法来写，除了添加灵异元素，以及注意该元素的加入带来的变化外，整体上的差异并不大。
第二是将灵异与仙侠相结合，写成收鬼捉妖类或是妖怪修练类小说。这两种小说都以仙侠为基础，都强调主角的升级性，只不过个以人类为主角，收服对抗各种妖魔，另个则以妖魔为主角，努力修练与求存。这两个ฐ类型的写作，大体上也可以参照仙侠类型来进行。
灵异事件类，般是指专门的鬼故事，或是鬼故事相关。
这类作品，与恐怖惊悚类型相似，主ว要的问题也在于篇幅。为解决这个问题，比较简便的做法是将单个的小故事改为ฦ系列小故事，但通过某条线索，将这些小故事有机地串在起，构成部长篇小说。比如，盗墓类作品就是将盗墓，或是由á其引发的赚钱追杀等事件作为主线，将连串的盗墓小故事结合起来。
这种作品，有其特殊的魅力，但需要作者有深厚的写作功底，能够很好的描写出各种恐怖的气氛，而同时又能注意适当缓解读者情绪。
从总体上说，灵异类作品有着极大的先天劣势，并不适合绝大多数作者，但若是对此特别ี有心得的作者，依旧可以进行下尝试，只要能ม巧ู妙弥补作品的先天缺陷，还是有成功可能ม的，毕竟这类作品有其独特的魅力以及经久不衰的读者需求。
此外，值得提的是灵异类作品在实体市场，尤其是简体出版市场上始终有着不俗的表现，这也证明了该题材本身并没有问题，它只是和网络小说模式有些并非不能解决的冲突而已。
13同人类
所谓同人类型，就是以其他作品为基础，使用它的世界ศ背景体系设定人物塑造，甚至故事剧情，以此来发展出新的变化，形成新的小说。
显然，这种借用他人劳动成果的做法，会产生不可避免的版权问题，而这问题根据版权法规，可以分为两种，种是作者逝世已经超过五十年的作品，比如三国演义，写这种作品的同人小说，就不会有什么问题；另种则是作者尚还健在或逝世未满五十年的作品，比如射雕英雄传，写这种作品的同人小说，就引发版权纠纷的隐患。
就目前来说，真正追究这种版权责任的原著作者并不多，但这并不等于他们没有追究的权力，而抛开原著作者的问题，这类同人作品在官方推荐等方面也定会有限制ๆ，因此，这类作品本身虽然没有什么问题，甚至还具有定的优势，但它依旧不是个ฐ太好的选择，尤其对那些希望自己有长远发展的作者来说。
下面，仅就那些没有版权问题的作品范围，说说同人类型的写作要点。
选择同人类型，首先要面临ภ的问题是原著的选择。也许有的作者认为，选什么เ书来写不重要，只要自己把作品写好就能成功，这种观念，放到别的任何个ฐ类型都是正确的，但同人却不行，对它而言，原著的选择是极其重要的，若是选了部并不合适同人创น作的原著，作品在创作之前就几乎可以断定失败了。
原著的选择，大致有四个指标。
第是人气指标。同人小说的受众，大半是被限制在原著的受众群体中，如果原著的人气就不足，那么经过限制之后，同人作品的人气也就可想而知了。因此，要写同人作品，定要选择象四大名著这种广为流传，被大众所知的作品充当原著。
第二是设定体系。因为同人小说在世界ศ背景和体系设定上必须受到原著影响，甚至需要完全照搬原著，因此原著的体系就显得异常重要了，如果原著能ม有个非常完善的设定体系，甚至能在人气指标上略放宽些。象蜀山奇侠传那样的作品，拥有丰富的法术物品系统，创作它的同人小说，只需要信手拈来，不仅省事，更能使同人小说拥有更好的结构。
第三是人物塑造。同人小说要借用原著中的人物，因此，原著中人物塑造的成功与否，也决定了同人作品的成败。这不仅仅是主角的塑造，还包括作品中ณ各色配角的形象，只有象水浒传这种拥有众多鲜ຒ明而又丰满的人物的作品，才更适合充当同人小说的原著。
第四是故事剧情。同样的，同人小说也要照着原著的剧情发展来走，才不至写偏，原著的剧情很大程度上决定了同人作品的精彩性。只有象三国演义这样拥有无数能让读者记住的经典剧情的作品，才更适合用来创作同人小说。
最后，值得提的是同人小说原著的选择，并不局限于小说这形式，它的原著也可以是电影游戏等其它形式，当然，小说是最常见，也最容易写的种。
在选择好原著之后，同人小说主要需要注意两个ฐ问题。
首先，是人物塑造的问题。在同人小说中，主角虽然未必是原著人物，但必定有众多的配角是从原著中ณ带来的，这些人物的性格特点，定要与原著相符，否则的话，由原著而来的读者必然回感到别扭，进而失去阅读同人作品的兴趣。
其次，是剧情的走向。同人小说是在原著上的发展，在各个细节上，它必然会影响到原著的剧情发展，甚至来个完全的颠覆，但在整体的方向上，同人小说却必须ี沿着原著的路线去走，如果偏离了原著，就失去了读者对原著的熟ງ悉这同人小说最大的卖点，虽然这并不妨碍小说本身的发展，但这样的话，作品接过了同人小说的缺陷与限制ๆ，却又没有充分利用到它的优势，又是何苦写成同人呢？
保持原著人物的特色，在小范围内改变剧ຕ情，在大方向上遵循原著，是写好同人小说的关键。
总体来说，同人小说免去了作者的架构世界和设定之ใ苦，在人物塑造和剧情发展上都打下了扎实的基础，而且原著的人气对同人小说多少也有些影响，因此，对于基本功欠缺的新手来说，这是个不错的上手题材选择。不过，同人小说毕竟局限很大，对于有实力有创意的作者来说，同人类型却不占明显的优势，甚至弊大于利。
总结
在以上十三个大类中ณ，历史军事和竞技类别很适合具有这些方แ面特殊知识的作者来写，它们虽然属于局限性题材，但这种局限性事实上并不大，而且能ม把作者的专长最大程度的发挥出来，争取到稳固的读者群体，总体来说是很有利的。
玄幻言情和科幻则更象是种添加剂๘，它们往往附属于其它类型而存在，并非作为ฦ种类型，而是作为种元素，加到其它作品中ณ。
奇幻武侠和游戏是三种处于新旧ງ交替期的类型，这三种类型都曾有过辉煌时期，但都渐渐衰落，而经过改良的新奇幻新า武侠新游戏小说正在悄然兴起，努力求变，不完全遵循传统，是这三类作品的成功关键。
都市和仙侠是目前相当兴旺的两ä个类型。它们的兴盛，根源在于与其说它们是两个ฐ类型，不如说是两种背景，分别代表了现实与虚幻这两种不同风格的背景，而其它类型的作品，往往会因为它们的背景，而被划入这两类中ณ，尤其是都市类型，接受度相当的广泛。
灵异类小说因为ฦ付费模式的问题，目前与网络小说的主ว流读者有些差异，它更大的发展当在实体领域。
同人小说则ท有着同样明显的利ำ弊，它的其易操作性使其成为ฦ新人练手的上佳选择。
事实上，以上这些类型的划分，除了穿越历史等少数子分类外，大多只体现了作品的背景主角能力等表象特征，而不涉及它们内在本质，因此，从大类上判ศ断题材的好坏是相当无稽的。在选择创作题材时，必须ี看清它真正的卖点所在，以此来判ศ断其可操作性以及前景。
最后，还是那句话，没有最好的题材，只有最适合的题材！
网游