该微\博两日内已๐有近1้5๓00条评论和逾750่0条转，不少动漫迷急问原因。据悉，本周六起，广州卫士龙博览有限公司还将为参展商办理退还参展费和摊位押金等手续。
该微\博两ä日内已有近1้500条评论和逾7๕5๓00条转，不少动漫迷急问原因。据悉，本周六起，广州卫士龙博览有限公司还将为参展商办理退还参展费和摊位押金等手续。
女孩子到湖里沐浴，然後放在岸邊的衣服被拿走，然後想要拿回衣服的話，要跟拿走衣服的那個男孩子回家——然後嘛，女孩子變成了男孩子的妻子，而且生活得蠻幸福——這個女孩子大概就是所謂斯德哥爾摩綜合征吧！
女孩子到湖里沐浴，然後放在岸邊的衣服被拿走，然後想要拿回衣服的話，要跟拿走衣服的那個男ç孩子回家——然後嘛，女孩子變成了男孩子的妻子，而且生活得蠻幸福——這個女孩子大概就是所謂斯德哥爾摩綜合征吧！
由原班人马创作的续集：
由原班人马创作的续集：
故事开端以一般周刊连载无可比拟的高品质令读者赞叹不已๐，其后因作者身体原因转到เ季度刊杂志。之后又回到周刊少年p，几经周折，最后在《月刊p》上连载至今。休载闹得最厉害的时候是因为作者腰痛，如今不知道是否还是这个原因。说是不定期连载，其实基本上就是停载，甚至还有直接刊草稿的情况。粉丝们不禁担心到底何时才完结，会不会因为故事章节混乱理解不能。
故事开端以一般周刊连载无可比拟的高品质令读者赞叹不已，其后因作者身体原因转到季度刊杂志。之后又回到周刊少年p，几经周折，最后在《月刊p》上连载至今。休载闹得最厉害的时候是因为作者腰痛，如今不知道是否还是这个原因。说是不定期连载，其实基本上就是停载，甚至还有直接刊草稿的情况。粉丝们不禁担心到底何时才完结，会不会因为故事章节混乱ກ理解不能。
其实这部ຖ作品的设定，还有一点优势就是魔女是由á魔法少女而来，这不仅解构了传统魔法少女的定义，且很好地解构了正邪的二元对立，在这里魔法少女是非正义，而魔女也并非绝对邪恶，只是魔法少女与普世价值相符合，其存在才被认为是正面存在。然而绝望之于希望，在设定中还是二元对立的，这点我没有异议，毕竟绝望和希望在大多数人的价值观和心理当中确实是二元对立的。但对于我个人的理解来说，绝望和希望并不是一个必须对立、必须平衡的天平的两端，正如裴多菲所说“绝望之为虚妄，正与希望相同”，绝望和希望的虚无性是相同的。动画中突破绝望和希望界限的两个人，便是小圆和焰，两ä人皆以拯救的意志，意图突破虚无和现实的规则。
其实这部ຖ作品的设定，还有一点优势就是魔女是由魔法少女而来，这不仅解构了传统魔法少女的定义，且很好地解构了正邪ิ的二元对立，在这里魔法少女是非正义，而魔女也并非绝对邪恶，只是魔法少女与普世价值相符合，其存在才被认为是正面存在。然而绝望之于希望，在设定中ณ还是二元对立的，这点我没有异议，毕竟绝望和希望在大多数人的价值观和心理当中ณ确实是二元对立的。但对于我个人的理解来说，绝望和希望并不是一个必须对立、必须平衡的天平的两端，正如裴多菲所说“绝望之为ฦ虚妄，正与希望相同”，绝望和希望的虚无性是相同的。动画中突破绝望和希望界ศ限的两个ฐ人，便是小圆和焰，两人皆以拯救的意志，意图突破虚无和现实的规则。
14不傲只娇也是可以的，扮得软一些就可以了。
14不傲只娇也是可以的，扮得软一些就可以了。
○日常行动模式
○日常行动模式
但是要说到真入宅，还是要说06年那一年，家里有了网，开始上网看，还是觉得06年神作特别多，先看了《樱兰》，那ว叫一个欢乐有爱啊；再来个《凉宫》，从此这个系列就成了我心中不二的神作，也萌上了三无大明神；后面又看了《虫师》，那种意境那种闲来无事都可以反复咀嚼的故事，所谓人生百态，就在里面了吧；而真正被我视为入宅做的，应该是《欢迎加入》，那种男主的代入感和小岬的可爱，所谓脱宅却把我入了二次元的世界。
但是要说到真入宅，还是要说06年那一年，家里有了网，开始上网看，还是觉得06年神作特别多，先看了《樱兰》，那叫一个ฐ欢乐有爱啊；再来个《凉宫》，从此这个ฐ系列就成了我心中不二的神作，也萌上了三无大明神；后面又看了《虫师》，那种意境那种闲来无事都可以反复咀嚼的故事，所谓人生百态，就在里面了吧；而真正被我视为入宅做的，应该是《欢迎加入》，那种男主的代入感和小岬的可爱，所谓脱宅却把我入了二次元的世界ศ。
如果是入游戏宅的话，必须是魔兽争霸无误，然后展成魔兽世界，不过现在都了呢。。。现在变成单机steam党和ps3党了
如果是入游戏宅的话，必须是魔兽争霸无误，然后展成魔兽世界，不过现在都了呢。。。现在变成单机steam党和ps3๑党了
但是，魔法少女的祈愿本身却不是未来要建造这个ฐ文明！她们所追寻的，是爱与希望，是斑á斓的生活，是闪耀的未来！文明的形成只是这样的“追寻”的副产物，是理所当然的——人只要用心生活，就能一点一点让一切变得井井有条，人只要向往更袒露的自我，就会一次一次触碰既ຂ有禁区的底线。文明，就是这样无意识间有了的。文明，不可以被心怀鬼胎之徒用来作为让少女受到伤害的理由！少女本来就能ม产生的东西，轻松产生的东西，却非要背负绝望的命运才能实现，那样子绝对很奇怪！
但是，魔法少女的祈愿本身却不是未来要建造这个文明！她们所追寻的，是爱与希望，是斑斓的生活，是闪耀的未来！文明的形成只是这样的“追寻”的副产物，是理所当然的——人只要用心生活，就能一点一点让一切变得井井有条，人只要向往更袒露的自我，就会一次一次触碰既ຂ有禁区的底线。文明，就是这样无意识间有了的。文明，不可以被心怀鬼胎之ใ徒用来作为让少女受到เ伤害的理由！少女本来就能ม产生的东西，轻松产生的东西，却非要背负绝望的命运才能实现，那样子绝对很奇怪！
剧情中，在电车里或者公车上，手拿公文包，看起来很累的上班族是痴汉的概率太高了。
剧情中ณ，在电车里或者公车上，手拿公文包，看起来很累็的上班族是痴汉的概率太高了。
从制作人的角度来看，作品有什么魅力呢？
——中山
我觉得有很多种。刚才也说到关于角色的问题，而所谓“镰池特征”的部分也是很重要的。原作中的有趣地方，就在于上条说教的结尾部分了。
说到เ镰池老师的有趣地方，可不仅仅在《目录》上。其他系列中选择的题材和做法都不同，角色也都不一样的。但是无论哪种作品，都彻头彻尾地执行了镰池主义呢。我觉得这一点很有趣。
因为我自己喜欢，觉得有趣，因此当作品动画化的时候，就觉得这样的主义同作品的魅力结合在一起了吧。
——
所谓镰池主义，具体有什么要素呢？
——中山
就像是空气吧。有许多要素存在。坏人不仅仅是坏人，还有就是当麻君毫不动摇的部分。我觉得有种乱来的感觉呢。明明自己没有能力，但是却武断地表示ิ：既然说了要帮助你就一定会来救援什么的……要是没帮成功可就要有大乱子了啊。
之后就是各个角色存有的思想碰撞的部分了。可以说没有上条的说教，就构不成《目录》了。我想这也是一种镰池主义แ吧。
■剧场版：制作辛劳的价值，以及系列的今后开展
——
电å影制作时有什么比较辛苦的地方吗？
——中山
那自然是将完全原创的故事动画化的地方吧。说到底，以前我们都是以原作为指南针的，在遇到เ迷茫的时候，如果有原作的话就能重新振作起来了。原作里是这么做的，那ว么เ这个问题就要这么做之ใ类，整个动画ฑ也就完成了。
然而，这一次则是完全没有参照物的情况，对于概念啊，想做的内容啊之类，我们都是在一起讨论的。将讨论结果归纳成一部剧ຕ本……这是我觉得最困难的事情了。当时吉野先生挥了很大的力量。
——
在电影公开的时候，我觉得有一点很不得了。就是派1้0万30่00本新作小说这件事。那ว到底是如何实现的呢？
——中山
这是电击文库编辑部那ว边的主意。而原创น剧情上又得到了镰池老师很多帮助，我真的觉得这是对大家的一大福利了。对于从镰池老师那儿获得的无上大礼，当时我也带着感激之情收下了。
怎么办？多少本？8万？哎~那么就10万300่0册吧。
真是非常感谢。
——
这次电影结束后，4๒月份《电磁炮》的动画ฑ系列又开始了。粉丝们会觉得“这个系列还将继续下去呢！”对此您怎么เ看？
——中山
这次剧场版结束后，是《电磁炮》第二季了。我们当然会考虑各种因素，然后在此基础上进行制作。反过来说根据最后的结果，那么我们会考虑下一步的展开。这也是根据日后情况而定的。
——
从制作人的角度而言，剧ຕ场版的价值在哪里呢？
——中山
第一个，这是次将原创故事动画化。因此我觉得最重要的就是将迄今为止大家不知道、闻所未闻、从未读过的故事给动画化了吧。
我们从镰池老师那儿得到了原案，而老师从脚本阶段还是什么时候开始就参与了全过程的制作。因此这还是一部镰池主义แ的作品。给人一种“这就是镰池的作品”这样的感觉。而从动画系列开始的、包括锦织先生在内的所有制作人员都参与到了其中，因此也让电å影风格不会变味。
包括新角色在内也是如此。这些角色都很有魅力。在演唱会的那一段非常努力啊。动作戏也给人这就是剧场版的感觉。在音乐上也下足了功夫。而音响效果也是大家努力进行录制ๆ的，也请大家一定要关注。总之，我们制作了一部“不看就太可惜了”的作品。
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