色气场景在动漫中ณ有另外一种叫法，即杀必死，取自日文サービス的音译，日文中ณ的该词，则源自英文ervice，简单来说，就是服务读者而已。这种说法最早ຉ可见于76年和田慎二的少女漫画《少女明日香》中，作者每集都会画一次明日香的，且在《二人之明日香》该话中附上旁白客官久等了，每集一次的明日香，杀必死杀必死！。如果觉得熟悉的话就对了，里明日香的名字来源正是于此，同时葛城美里预告里总说的杀必死杀必死也是出自这。
色气场景在动漫中有另外一种叫法，即杀必死，取自日文サービス的音译，日文中的该词，则源自英文ervice，简单来说，就是服务读者而已。这种说法最早可见于76年和田慎二的少女漫画《少女明日香》中ณ，作者每集都会画一次明日香的，且在《二人之明日香》该话中附上旁白客官久等了，每集一次的明日香，杀必死杀必死！。如果觉得熟悉的话就对了，里明日香的名字来源正是于此，同时葛城美里预ไ告里总说的杀必死杀必死也是出自这。
进入新世纪以来，这类蕴含军国主义แ思想的动画片展更加迅猛。2008年，日本拍摄了动画连续剧《强袭魔女》，幻想了一群少女驾驶“飞行脚๐”同未知生物作战的故事。其中，少女影射了包括日本海军飞行员在内的若干二战王牌飞行员；“飞行脚”则影射了包括日本战斗机在内的一系列二战战斗机；为保卫人类奋勇作战的则是“扶桑皇国海军遣欧舰队”。无论军舰、舰名、人员制服等诸般细节，这个ฐ舰队都和二战日本海军联合舰队一模一样。
进入新世纪以来，这类蕴含军国主义思想的动画片展更加迅猛。2008年，日本拍摄了动画连续剧ຕ《强袭魔女》，幻想了一群少女驾驶“飞行脚”同未知生物作战的故事。其中ณ，少女影射了包括日本海ร军飞行员在内的若干二战王牌飞行员；“飞行脚”则ท影射了包括日本战斗机在内的一系列ต二战战斗机；为保卫人类奋勇作战的则是“扶桑皇国海军遣欧舰队”。无论军舰、舰名、人员制服等诸般细节，这个舰队都和二战日本海ร军联合舰队一模一样。
凉太将自己拍摄的电影的菲林交给光，在电影里面有光的背影，在那约定的樱花树下。他们曾相约36年后共同赏樱花，他们曾誓言凉太回来后一起看他的电影。但他们没有未来，未来也没有凉太。
凉太将自己拍摄的电å影的菲林交给光，在电影里面有光的背影，在那约定的樱花树下。他们曾相约36年后共同赏樱花，他们曾誓言凉太回来后一起看他的电影。但他们没有未来，未来也没有凉太。
伏見：本来也打算让莉亚也出场的、莉亚再次来到日本，并且已经育出了nicebody什么的、但是最终还是没有登场呀
伏見：本来也打算让莉亚也出场的、莉亚再次来到日本，并且已经育出了nicebody什么的、但是最终还是没有登场呀
在看到魁2众多优点的同时，我觉得不能不提一下它的缺点。
在看到เ魁2众多优点的同时，我觉得不能不提一下它的缺点。
由于六月的梅雨季节，两人见面的机会也就越来越多，互相聊天的机会也就越累越多，甚至都开始互相给对方带食物了，陌生感完全消失了，在潜移默化中，两ä人已经有了一种精神上的互相依赖，两人都不自觉的渴望起床后的天气，是一个下雨天。
由于六月的梅雨季节，两ä人见面的机会也就越来越多，互相聊天的机会也就越累越多，甚至都开始互相给对方带食物了，陌生感完全消เ失了，在潜移默化中，两人已经有了一种精神上的互相依赖，两ä人都不自觉的渴望起床后的天气，是一个下雨天。
万\宁\ຒ市\委宣\传\部13๑日下午召开新闻通气会，万\宁\市某小学校长蔡鸿雁说，8日下午，该校六年级两个ฐ教学班任课教师分别现这一个ฐ班中的四名女生和另一个ฐ班的一名女生缺席上课，立即通知家长寻找。除一名女生家长现其女儿留下的“去海口玩”的字条外，老师和家长经一夜寻找，未现5名女生踪迹，随即于9日上午报警。
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也许还有人记得无头骑士异闻录动画版的两个p，通过各种动作的联系把各个ฐ团体和人物连接起来。而故事剧ຕ情同样极其精巧的把各种出场人物通过千丝万缕的联系连接在同一个ฐ事件中，从而把每一个人都呈现得很好。
也许还有人记得无头骑士异闻录动画版的两个p，通过各种动作的联系把各个团体和人物连接起来。而故事剧情同样极其精巧的把各种出场人物通过千丝万缕的联系连接在同一个事件中，从而把每一个人都呈现得很好。
钻头女王：看起来是，其实是？大小姐与前辈属性全开，却被被黑长直一耳光打懵了。
钻头女王：看起来是，其实是？大小姐与前辈属性全开，却被被黑长直一耳光打懵了。
当时日本人对动漫的态度和现在的中国一样，只是把它当成“小孩子看的东西”。70年代以前的精神，最着名的代表是《奥特曼》、《魔神》、《假面骑士》一类的作品，时人甚至将动画称之为“まんが”——电视漫画；那ว些所谓“成熟”了的人对动画不屑一顾，同时动画界自身也仅仅针对低龄观众制作作品。现在我们看那ว个时代的动画情节普遍都很简单，其实不是当时的人蠢，而是因为那些动画就是做给小孩子看的，不需要也不可能有什么复杂和深度。《大和号》之所以被称为动画界的“第一次冲击”，原因就在于此：它是第一部尝试、并最后成功的面向高年龄观众的动画。从三十年前的那个时候开始，这种动画ฑ第一次在世界上出现；后来，在重播的时候，《大和号》被放到了晚上7点的时间。这个时间的节目已๐经不再是给孩子的了，更多高年龄层的观众也是在这个时候接触到这部动画的——这，也就是大和号的传说创造之始。
同为那个时代的两部里程碑式的名作，《大和号》和《高达》的命运真是很像：同样是尝试表达深刻๑的剧ຕ情、同样因此而收视率低迷，同样被迫压缩篇幅、又同样因剧场版的播出而重新火起来。《大和号》重播之后，渐渐地在观众中有了相当高的声誉，当时刚创刊的动画资讯志《nimage》也不遗余力地捧它。终于，在三年之ใ后，《大和号》被冠上了“王道”的头衔，同年8月6日，《大和号》的剧场版终于放映了。《大和号》真正改变时代，是在1้977年8月6๔日放映的这个剧场版；剧场版以版为基础，把26集的精华浓缩到เ两个小时又十分钟็的电影之中，添加了镜头，重做了很多版表现不足和有B的地方แ。同年，美国也引进了《大和号》，它换了个美国名字叫《tarBlazers》，而且被按照美国人的习惯，连删带改，从头到脚被整得面目全非。美国人的这个tarBlazers比天鹰战士改得都狠，具体的就不多说了；但尽管如此，它依然在美国获得了很高的人气和收视率。虽然是不能和魔神系列在欧洲那高到令人难以置信的收视率相比啦……不过这样的成绩已经足以堵住日本国内某些说三道四的人的嘴了。
同样在1977年，另一部里程碑式的电影《星球大战》放映了，并且带来巨大的科幻热潮。对《星球大战》，相信我不用再多说什么了；虽然在日本放映要等到1978๖年，但大和号早已把这股热潮的第一朵浪ฐ头挑起。《大和号》的剧场版在这一年中ณ获得了莫大的成功，也是第一次地，人们惊讶地看到有人开始在电影院门口彻夜排队，等待一部ຖ动画电影的放映——1977年的胜利不是偶然的，所有的偶然都是在必然之ใ线的纺织下织成的织物；有些人把“第一次冲击”的时间定为1977年，就是因为这个剧场版的缘故。
纵观历史，《宇宙战舰大和号》是日本第一部ຖ真正为高年龄层的人制作的动画。当时《大和号》的爱好者，下至高年级小学生，上至大学生，都对它投注了狂热的感情；对60年代上半出生的人来说，《大和号》是永远怀念的对象。他们的动画历程正和日本动画的展同步：从特撮到动画，从《奥特曼》到《魔神》，然后再到《大和号》，动画的历史和他们一起前进，动画ฑ也和他们一起成长。当时的报纸上，也开始出现成年人对年轻人“长大了还看动画ฑ”的抱怨和批评，但相对地，报纸上也会同等地刊登年轻人说出自己的观点和看法并反驳大人们的文章，从而形成辩论之势，并在几年后彻底扭转了日本人的看法。
在今年四月的一篇文章中，我曾经说过：中国缺的不是迪斯尼式的动画观，我们缺的，恰恰是《大和号》这样能让国人从“动画是给小孩子看的”这种诅咒中解脱出来的勇者。事实就是这样：《大和号》影响了整整一代日本人。正是因为《大和号》的出现和它的成功，日本动画才能走出低龄向的瓶颈，面对更广阔的空间，用波动炮的光束扫清障碍，打出一片蓝天。动画已经不再是“まんが”，而是真正的“アニメ”了——仅仅两年之后，1979年，富野喜幸的《机动战士高达》就把这个革命性的成果再往前推了一大步，让动画的展快步进入80年代；然后，1้982年石黑升监督的《时空要塞aທcross》的大成功，带来了动画ฑ在80年代蓬勃展的时代。其后，在这股风潮之中ณ，1้983年的革命性出现使动画的想象力和活动空间再度大大扩展。直至今日，看着这万紫千红的动画之园，我们仍不可忘记，这园门实为《大和号》替我们打开。
在《大和号》的热潮中，人类的一种新的生活状态也悄悄地萌芽了。在被《大和号》影响的那一代年轻人中，产生出了现在被称为tak的生物的萌芽。对《大和号》的狂热是他们产生的土壤，因为之前还没有哪部动画能让儿童以外的也如此狂热——简直就像孩子；《大和号》给这些狂热者带来的，是视觉、情报搜集和对动画的综合理解能力的启迪。只有《大和号》才能做到这一点；就算这些狂热者之ใ前如何围着盖塔或魔神的动画转，那些动画里可供挖掘的毕竟很少，动画和爱好者都有心无力。而《大和号》的出现，正好迎合了这些人的感受和心理。
当时一名年轻的观众氏后来在回忆年轻时代看《大和号》的经历时曾写过这么一段话：
“砰地一声，大和号的主炮射了，接着啪地一下，光束命中敌舰了；然后，‘停顿’了一两ä秒之后，敌舰才炸开，变成火球。就是这一两秒的‘停顿’，使动画的真实感大大地增强了。于是就会想：这段时间中大概爆炸延伸到了弹药库或者引擎，所以才会爆炸的吧？哦，这‘停顿’做得真强啊，好有真实感啊……”
当时的第一代tak之成为tak，像这种对画面上细节元素า的捕捉、分析和对资料的搜集力的训练是必不可少的。这就是冈田斗ç司夫所称“视觉进化的先端”，其实《机动战士高达》也是这样，《across》同样如此；正是在《across》播放之后，“tak”作为一个ฐ专有名词才出现在人们的视野之中ณ。但“tak”们早就有了，《宇宙战舰大和号》哺育了他们，并以自身的存在，成为日后无数严肃、及至成年向动画的滥觞。
大和号的陨石防御带和着名的波动炮。
自《大和号》之ใ后，动画就进入了一个新的境界。《大和号》送给人们的是对宇宙的梦想和对浪漫的渴望；从197๕7年以后，动画的家族中ณ生出了许许多多以宇宙为背景的作品。《机动战士高达》、《时空要塞acນross》、《时空世纪gass》这些70่年代末和80่年代初的名作自不必谈，1978年，松本零士把原本想在《大和号》里用但因为篇幅压缩被删ฤ掉的关于宇宙海盗的企划拿出来自己้做了一部ຖ作品，随之产生了名作中ณ的名作、伟大的《宇宙海盗哈洛克船长》系列，几个月之后，作为他代表作的《银河铁道999》也问世了；事实上，哈洛克船长的阿卡迪亚号就是一艘宇宙战列舰。在197๕6年的《大空魔龙ガイキング》中，机器人动画里也第一次出现了“母舰”的存在，和大和号对比一下，后来日本动画ฑ中几乎ๆ所有的宇宙战舰的基本模式都没什么改变。“宇宙=星之海”的概ฐ念开始深入人心，瓦普跳跃的概念和跳跃时的场面、在宇宙中用舰队和舰载机交战的传统、还有那种在星海中ณ航行的浪漫一直传承到今天。
假如高达的背景不设在宇宙，或者情节没有这样复杂严肃，它也不会成为划ฐ时代的经典，而如果没有《大和号》的存在，《across》系列则压根不会产生。在别的方面，田中芳树自己้都说《银英》里舰队战和战舰的描写是受了《大和号》的影响，他还以《大和号》为写作的参考——其实我又何必说那么多呢？在当年看《大和号》的那ว些年轻人里，有很多人后来长大之ใ后也把动画作为自己终身的事业，他们现在也正活跃在动画界的前沿。于是，所有把宇宙当作舞台的动画里，都能找到大和号当年的影子，这些，都是《大和号》留给后世最重要的财富。另外，西崎义展本人也在197๕9年做了一部跟风的动画《宇宙空母蓝色诺亚》，显而易见，从名字到设定全是照ั抄大和号的；然而这只是一部失败的二流之作，到今天早没几个人记得它了……
在p2上最新推出的大和号游戏《向伊斯甘达尔的追忆》
做动画，无论何时都是一种彻头彻尾的商业行为。投资动画的资本家永远是以利益最大化的唯一标准的；对那些经典的名作来说，且不说制作者不可能拒绝这样做，就算制ๆ作者不愿意，这些摇钱树也没有用过一次之后就永远供在神坛上闲置之理。——所以，续集接踵而来：魔神系列是这样，高达、across……等许多的“系列”也同样如此。《大和号》自然也不能ม免；就在第一部剧场版大火特火之后的第二年，1้978๖年8月5日，第二个剧场版《再见了，宇宙战舰大和号～爱的战士们》播映，盛况空前。有4๒00万人走进影院观看了这部电影，创造了43亿日元的票房，位列当时及之后很长一段时间剧场版动画之ใ冠；这个记录直到เ1989年才由宫崎峻的《魔女宅急便》打破。
随着《再见了，大和号》放映结束，新的一部版立即于同年10月14日推出。这部ຖ《宇宙战舰大和号Ⅱ》的情节和之前的剧ຕ场版完全一样，只不过被改编成了26集的版。这是先有剧场版，后有版的一个相当罕见的例子：两部作品所讲述的都是地球和新的宇宙强敌白色彗星帝国战斗的故事，版只是在结尾处作了些改变。这部作品最令人感动的，是大和号的航海长岛大介与提里萨特星圣女提莉莎之间的悲剧之ใ爱；第一部的“宇宙旅行”主题虽然还保留着，但已被大大地削弱，大和号在航行中除了与敌战斗外基本没遇到什么麻烦，而且前面和后面加起来有一半以上的篇幅是大和号保卫地球的作战。在上次远行后已经要被废弃的大和号在乘组员的努力下重新复活，另外上一作的B狄斯拉总统这回也作为白色彗星帝国的客卿登场，依然与大和号为敌。从这里开始，大和号“系列”的最主要的感情基石奠定了：除了浪漫，就是怀念。
岛大介与提莉莎之间的爱是贯穿《大和号Ⅱ》的一条重要的线。
白色彗星帝国。这是被so频率相当高的一个东西……
白色彗星消灭之ใ后就露出藏在里面的巨大战舰……
当《宇宙战舰大和号Ⅱ》结束之后，接下来的两年，1979年7月3๑1日和1้980年8月2日，《宇宙战舰大和号～新的旅程》和《永远的大和号》两个剧场版也面世了。这两ä个剧场版的情节是前后相连的：大和号先是在伊斯甘达尔星与暗黑星团帝国的一支舰队战斗，然后进击暗黑星团帝国本星。加米拉斯星毁灭了，丝塔西娅也和伊斯甘达尔一起自爆；在《宇宙战舰大和号～新的旅程》里担任主要角色的，并不是古代进，狄斯拉总统的戏份比他更多，这时他已经变成大和号的友军了。——再后来，他率领残存舰队到เ了银河系的中央部分，建立了新的加鲁曼·加米拉斯帝国，与另一个在银河中ณ称霸的势力波拉联邦展开战争。在一次战役中，一误射的行星破坏飞弹一直漂流，射中了太阳，太阳的核融合反应异常增加，对地球造成严重威胁，于是大和号受命出前去探索第二地球：这就是从1980่年10月11日开始播映的《宇宙战舰大和号Ⅲ》的背景。不知是有意还是巧合，三代版全是26集，播映时间也惊人地接近，都是在10月初ม……
《宇宙战舰大和号～新的旅程》海报。
展到《宇宙战舰大和号Ⅲ》的时候，和《大和号Ⅱ》比起来，“宇宙旅行”的气氛更加淡薄，虽说是外出寻找人类新天地的紧迫之旅๓，但和第一作的旅๓行比起来，这次航行简直就像在自家的后花园里散步一样。很快，大和号就卷进了加鲁曼·加米拉斯ั帝国和波拉联邦的战争，他们自然跟狄斯拉结盟，一同对抗波拉联邦，最后把波拉联邦的舰队打败，又将太阳恢复正常，拯救了地球；从《大和号Ⅲ》里我们明显可以看出，就是快到了80年代，日本人对苏联依然是怕得要命的：波拉联邦是一极权国家，所有星球都是冰天雪地，人物的名字也是俄国式的，强迫别的星球加入自己的联邦，实际上就是吞并它们，而且用武力镇压属国民众，拼命对外扩张，他们的远程飞弹能从本土一直打到加鲁曼·加米拉斯本星……这也太能影射了吧？当时日本动漫有很多这种影射，《恶魔人》不也是这样……
《大和号Ⅲ》里的太阳。
当《大和号Ⅲ》展到最终话的时候，在全片的最后，附上了西崎义แ展的一段话。在这里，他明确地表示ิ，下一次的《大和号》将是最后了；虽然从最早的版开始，几乎每一作《大和号》出的时候他都会说这话，但这次确实是真的。——而且，这部最后的作品直到三年以后才与观众见面，那就是剧场版《宇宙战舰大和号·完结篇》，35毫米版于1983年3月19๗日公映，效果更好的70毫米版11月5๓日放出，这部ຖ长达三个小时的电影版以当时的制作水准来说可谓极尽精良，为《大和号》的系列ต画上了完满的句号。——公元2205年，银河系与从异次元空间显现的新银河系生冲突。星球与星球之间互相碰撞，加鲁曼·加米拉斯帝国和波拉联邦全都走向毁灭之路。新的侵略者迪恩基尔帝国将水之行星亚克埃利ำ亚斯反复进行空间跳跃，逼近地球，大和号在复活了的初代舰长冲田十三率领下，经苦战毁灭了迪恩基尔帝国，狄斯拉也过来支援，歼灭了迪恩基尔舰队；最后，冲田十三一人开着大和号冲入亚克埃利亚斯的中ณ心自爆，拯救了地球。
大和号最后的自爆。
古代进
三十年前，大和号离开地球，向宇宙进；从1983年到今天，大和号的身影已经离开人们的视线二十年。在这二十年中，大和号的威名没有丝毫减退，它已经化身成历史的岩层，写下无可替代的历史之一页；然后，“历史变成了传说，传说变成了神话”。——但是，在这神话的背后，《大和号》也确实有着和盛名相符的真实。在前面已经说过了，《大和号》最大的魅力就是它的浪漫：巨大的战舰在宇宙中ณ航行、战斗，度过一切险阻艰难。看看那ว每一个镜头、每一个故事吧。《大和号》里的无数名场面都是这神话的一部ຖ分：森雪对母亲说“我不会说再见”的时候、大和号初次启航的时候、波动炮第一次射的时候、破烂不堪的大和号向白色彗星决死冲锋的时候、丝塔西娅和伊斯甘达尔星一起自爆的时候、狄斯拉和古代进在宇宙中告别的时候、《大和号Ⅲ》最后、和波拉联邦宇宙要塞决战的时候、还有完结篇里，冲田十三舰长再度出现、狄斯ั拉在千钧一之际赶来援救、大和号自爆、毁灭亚克埃利亚斯的时候——每一部ຖ、每一集都是这样。只要那ว悠远的歌声响起，深蓝色的舰影划过星海，在无数花朵般绽放的爆光中，浪漫和热血就慢慢地在身体里扩散开来。
《大和号》第一部ຖ版的标题完美地体现了这份浪漫。这是几个做得最好的标题：
第10่话さらば太阳圏!!银河より爱をこめて!!
第11话决断ษ!!ำガミラス絶対防卫线突入!!
第12话絶体絶命!!オリオンの愿い星、地狱星
第19๗话宇宙の望郷！母の涙๗は我が涙
第20话バラン星に太阳が落下する日!!
第22๐话决戦!!七色星団の攻防戦!!
第23话逐に来た！マゼラン星云波高し!ำ!