六开头的重要性
许多时候，当乐趣变为了任务之后，乐趣也就不再是乐趣了。
来当编辑，是因为自己้的爱好，可真正当了编辑之ใ后，却现这份工作并没有想象中那么美好。
就说看小说吧，本来看小说是件很有趣的事情，但当了编辑之ใ后，每天要跟进维护小组内的数百部签约作
品与重点关注作品不说，还有新书审核，包括当天入库的新书、申请签约的作品、以及签约作者直接给来
的稿件，一天差不多就有一两ä百部。另外有些时候，一天的新า书审核数量比这更多。
在这样的情况下，我自然期待着看到เ更多新颖有趣的小说，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些
新书却一本又一本的让我失望了。如果是新入库的新人作品，倒也罢了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的题材、无聊的情节、貌似华丽ษ却毫无营养的开局……这不能不让我失望，甚至有些生气。我并不是气自己看不到เ好书，而是为那些作者感到เ惋惜。在我看来，他们中的许多人明明文字功底不错，明明也希望走商业化路线，但写出来的东西，却全然不是这么回事。站在他们的立场上，我为他们浪ฐ费了大好的时间和大好的题材而深感惋惜。
几分钟็前我刚审了一部老作者的新作，从第一章开始，先是一大段景物描写，然后是与主ว线情节毫无关系的人物对话，接着是华丽的打斗，然后主角出场，开始梦呓般的抒情回忆，之后又是段莫名其妙的情节。几万字下来，我甚至都没看明白，这到เ底是什么เ类型的小说。等我忍无可忍去问作者作品的卖点究
竟是什么เ时，作者告诉我，不要着急，在给我的稿件之后，大概再有一两万字，就会体现了。我当时彻底晕了！
当那ว位作者问我该在多少字内体现卖点时，我告诉他需要在一百字内。当然，一百字是个ฐ夸张的说法
但无论如何，用最快的度，尽可能早的将卖点展示给读者，才是作品的成功之道。毕竟，现在已经不同于前两年，现在是量作品同时涌现的年代，这些良莠不齐的小说，给读者挑书带来了很大的麻烦，读者选书，已经不可能耐心读到一半才决定是否追看。这样，作品开头成功与否，基本决定了一本书的生死了。
如果作者太过“沉着”，把作品中最精彩的部分放到许多万字之后，那么，除了作者自己，恐怕没有读者能够欣赏到那些精彩情节了。
按那位作者的说法，他无法把精彩内容放到前面，因为在这段情节之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的确，那部分内容是少不了，可是，他难道就不能采用倒叙的手法么？
难道就不能把后面那段戏肉提到开头，然后用倒叙方式，简要地交代之前的背景么เ？或许，从这个故事的完整性来说，是顺叙更好些，但若是读者看了开头就放弃，那么เ之后的故事写得再好又有什么用呢？
除非作者并不指望自己้的作品能ม有多少人去阅读；又或者，这个ฐ作者已经有了一个庞大的读者群，如果他已经是个人气作者，那么开头稍微平缓些，稍慢进入正题，还能有条活路，但即便如此，不利的影响还是存在的。
或许有人会误会，我这里说的卖点，并不是指激烈的打斗，或是优美的文笔。事实上，这些东西虽好，放在开头的话，并不会有什么吸引力，真正吸引读者看下去的，是作品的yy，是让读者知道主角的特殊，让读者看到主ว角的前途，让读者明白，这本书很可能ม是本与众不同的好书。
当然，另外一些小细节也是能ม够吸引读者的，比如幽默的语言。但从根本来说，还是得靠情节，还是得靠情节中ณ包含的yy信息构成卖点。
那么，究竟该怎么写，才能写出一个ฐ强力开局，才能在一开始就抓住读者呢？这个，其实也简单，只要掌握了几个小小的技巧，并不需要作者整体写作水平的提高，就能让开局吸引力大增。这类方แ法，大致
有如下几种。
第一，改变叙述的顺序，把后面精彩的卖点提前。按一般作者的思路，写作时应该按照故事生的时间顺序，一路顺ิ叙下来，比如从主ว角小时候受人欺负，到他想不开自杀，然后再是主角得到奇遇，最后回到เ人间扬眉吐气……这类老套作品，还是有一定的受众的，但问题是，这种开头，会显得很无聊、很压抑，这样，就很难吸引住读者了。解决的办法很简单，就是把后面的奇遇或者别的卖点提前。
比如，正文一上来，就是主角得到法宝、学到仙术，然后，主ว角兴奋不已，逐渐陷入了沉思中ณ，回忆起过去受的欺凌来……这样，就可以和原来一样，按部就班地叙述了，仅仅是在开头加了这么几句话，给读者一个盼头而已。类似的，也可以不写奇遇，而是以更后面生的事情作为ฦ开头，甚至以结局作为开头，比如，开局就写
主角踏上无敌舰队旗舰，踌躇满志，而同时，主角也有些恍若隔世的感觉，经过多年的奋斗，他终于从一个小兵，升到เ了人类联军总司令，想当年……
第二，开局以突出主角的特殊，以此吸引读者。这里的特殊，可以把主角设定成一个ฐ武学天才，什么เ东西一学就会，或者写主角身体特殊，练功一年等于别ี人十年。这样，显示了主角极大的潜力，其实也就是预ไ示着主角的不凡，这样，读者就会比较乐่意往下看了。事实上，这里的特殊，不一定是要好的方面，
不一定要写主ว角特别强、特别聪明、特别ี英俊，也可以是相反的方向，比如，写主角特别笨拙，到岁都没学会说话、走路，或者写主ว角练功特别慢，别ี人几天就能练成的入门功夫，他练了十年都没练好。这类设
定，看似与yy大流背道而驰，但在这个ฐ大环境中ณ，读者读到这类开局，也同样会有期待，因为他们知道，主角这么笨，一定是有原因的，或者之后一定会有奇遇。这类开局，最好配合第三点来写。
第三，描写主角出生时的异象。这点和上述类似，只是上面着重体现主ว角本身，而这里则ท是强调外界环境。比如最老套的，主角出生时，电闪雷鸣，风云变幻。这种手法虽然恶俗，但也颇为ฦ有效，很容易就
让读者知道，主ว角肯定不凡。或者，可以写主角出生时，引了几位强者的大战，或者，写天界某人俯视人间，摇头叹息，又或者，写一个算命先生，掐指一算，脸色大变……
第四，在正文前面加上简短的引子。如果作品很难在开局显示卖点，又不太适合倒叙的话，可以考虑在正文前面加个引子。有两种类型的作品，是特别适合这种手法的。一是以特殊的法宝或功法贯穿全文的作品，这类作品，就可以用一个简短的引子，描写一下几百年前，几万年前，某古人得到เ法宝后，是多么的强大，然后笔锋一转，来个ฐ数百年后，正文开始，主角是个ฐ小人物，无意中得到一个怪东西……这时候，主角可以不知道这就是个神奇的宝贝，通过对它的描述，读者都会明白，主角达了，这样，推动读者继续往下阅读的动力就已经产生了，哪怕主ว角暂时没有摸索ิ出宝贝的功用，读者也会保持一段时间的阅读兴趣。类似的，武功秘诀也一样，当主角得到秘笈时，不一定要立刻学会，也可以随便看着玩，甚至随意往家里一放，这样，读者的胃口同样会被吊起来。
而另一类适合这种手法的作品，则是那种拥有玄幻元素，但作品开局暂时不便体现的那ว种，这类作品，开局有可能ม会是比较平淡的现实生活，很容易将那些期待着看玄幻情节的读者赶跑，这时候，就可以加个小小的引子，让两个强者打上一架，或者让某个强人显示一下人的本领ๆ。这样，读者就会知道这本书的性质，作品也能留แ下真正喜欢该类作品的读者了。
这里要注意的是，这种引子，一定要简单精练，要用尽可能ม少的文字来叙述，比如描写打斗场面，用一两ä句话就足够了，千万别ี以为ฦ激烈的打斗能吸引住读者，如果作品情节已经展开，人物形象已๐经丰满，那么高人气的主角参加的战斗，或许能成为卖点，但在什么เ都没有交代清楚的开头，对读者来说完全陌生的人物，是不会引起任何共鸣的，而翻江倒海的武功，读者也都见得多了，并不稀奇，所以，这个引子，千万别写长了，把这么一两个信息透露出来，它就完成了它的使命了。
以上四种，是新人可以考虑的增加开篇吸引力的手法。其实另外还有一种，就是靠文字、靠贴近生活的描写、靠幽默感等来吸引读者，只是这类作品需要作者本身的文字功底和阅历，不太适合新人使用，这里就不多说了。
事实上，并非所有的作品都需要一个ฐ开门见山的、一开场就显示足够卖点的开局。比如穿越、重生、移魂等类别的作品，它们有其特殊性，它们的卖点，是可以在作品正文之外体现的，一个书名，或者是一个简介，就足以告诉读者，这是本现代人穿越到某个朝代的架空历史小说，或者这是本转世重生，再现人生的作品，这一信息，本身就已经是个卖点，让读者知道，这书的看点大致会在哪儿，所以，这类作品有个平实的开头，或者是千篇一律的开头，其实还不算致命。
类似的还有同人类作品，尤其是武侠同人。基本上，这类作品和上述情况类似，只要在书名等地方透露出同人作品的信息，自然就能将这一类作品的读者吸引住，这样，有个不算精彩的开头，虽然同样是很不好的事情，但还不至于宣判这部作品的死刑é。
此外，还有部分玄幻类或都市异能类作品，如果书名能将这种特殊的异能体现出来，也可以在一定程度上缓解开局的压力。比如《蜘蛛人》这个名字，一看就会联想到เ电影《蜘蛛侠》，读者自然而然会想到这是一部类似的都市异能ม小说，这样，即使小说的第一章没有体现任何异能的成分，读者还是会耐着性子多读一两章的。
当然，以上我表达的，只是这些作品允许有个ฐ普通的开局，也仅仅是不会致命罢了，若是想要快抓住读者，想要在初期积聚人气的话，作品的开局还是精心打造得更紧凑些为ฦ妙。
还有一类作品，它们的情况与上述那ว些有所不同，但同样不是迫切需要精彩激烈的开局。这类作品尤以都市生活和都市言情类别为ฦ主ว，它们并不是靠主角的异能作为卖点，也不是靠呼风唤雨、无所不能ม的主角来吸引人，这类作品的精彩之处，往往在于流畅ม的行文、幽默的语言、贴近的生活、以及复杂曲折的感情纠葛等，这些东西，往往是贯穿全文的，尤其是文笔和语言，是处处都能得到体现的，这类作品，它的卖点是整体的，而不是靠某一元素า、某个单一情节来吸引读者，所以，这类作品并不需要一个特别的开头，只要正常去写，正常展就可以了。
最后，补充一点，对于新人来说，如果控制力还不够好，那么最好让主角第一个ฐ出场，让主ว角的名字第一个在书中ณ出现，这是比较容易让读者接受的。
文学写作的修养
我们学习任何技术，要想成功，必须有充分练习的功夫，文学是心灵的分泌品，练习之外，更需要修养。修养之ใ功愈深，则文学的成就愈大。正如韩文公所说“本深者末茂，”又说“根之茂者其实遂，膏之沃者其光煜。”
现在我们谈文学的写作修养，古今中外，关于此事的意见与理论，若一一征引，可以写成几卷书，为节省青年脑力起见，概ฐ括为四项条件来谈一谈。
第一条件是多读书：有人说作一个ฐ作家是不必多读书的，英国萧伯纳（g．Ｂeｒnaｒdsｈaທ）十五岁时即因家贫弃学就商，常自己取笑说：“自己้较早的作品是在帐簿和货单里面。”俄国的高尔基也因家境太坏，不能入学读书，三十六行，几乎行行干到，后来他写《我的大学》一书，说他自己虽没有入大学，但社会即是他的大学，他曾在各种不同社ุ会里完成自己้大学教育，比我们的大学还有用得多。五四以后，我国也有许多连小学教育都没有受过的人，不妨害其成为名作家。可见学校教育对于一个作家是没有多大关系的了。
不过一张大学毕业文凭，或几个欧美硕博士头衔，对于作家虽不重要，书却非读不可。不但要读，而且还要多读，不但要多读名家文艺作品，而且还要博览群书。与文学有关的历史、地理、政治、经济、哲学、宗教一类书固宜钻研，即看来与文学风马牛不相涉的各部ຖ门科学，也该有个起码的常识。要知埃及金字塔之所以达到那样的高，全在它先立下了一个ฐ广阔的基础。
我们既系中国人，对于这份丰富的中国文化遗产，万不可不加接受。文学方面：自诗经、楚辞、汉赋、魏晋六朝的五言诗，唐代的近体诗，宋词、元曲，明清传奇，均须略๓知大概ฐ，以明其逐步变迁演化的痕迹。若有余力，再取名家作品精读之，譬如屈原的骚（屈原所有作品，一概名骚），枚乘的七，司马相如、班固、张衡的赋，陶渊明、李太白、杜工部ຖ、白居易、李贺、温飞卿、李商隐、苏东坡的诗，李清照、辛稼轩诸人之词，元人之曲不过平民作品，可以粗粗涉猎，但孔云亭的桃花扇、洪癙思的长生殿，则须多费点心力。思想方面，先秦诸子的学说，宜知大概，作为中国正统思想的五经、四书，更不可不择其重要者
圈点熟ງ读。我们若能读完一百部以上的中国书，国学便算奠了基础，才可以称得起一个堂堂正正的中国文化人。
今日已不是孤陋寡闻，闭关自守的时代，而是各种文化汇流一起，回旋、荡激、吸收、融化，而产生世界文化的时代。所以作为ฦ一个文化人决不能ม以读中国书为满足，一定要到世界文化宝库里去探索一番，择其珍品，充实自己的橐囊。这个打开世界文化宝库的钥匙，无非是语文的问题，我们若能读通一二种外国语，譬如英语、法语、德语、日语固然便利，若无机会读，或读而不精，则惟有读翻译作品。我国接受西洋文化为时不为不早ຉ，可惜翻译事业不甚讲求，各人随意迻译，缺少系统，不像日本，大凡西洋名著均整套翻译过来，甚至西洋朝出一书，日本暮已๐有译本出版。不过在中ณ国这种情况下，我们亦不妨作退一步想，在现
有译本中择其佳者聊慰饥渴。我们应该先读一种西洋文学史之类的书，自希腊ຘ神话，文艺复兴，到十八世纪以后的古典主义、浪ฐ漫主义、自然主义แ、印象主义แ、象征主义、新า古典、新า写实、*โ*漫及最近问世的什么เ存在主义等等都粗知崖略了，乃进而搜求各时代的代表作来读。譬如荷马两大史诗，我们已有奥德赛的译本，希腊ຘ神话也有不少的介绍，读了以后，西洋文学已๐建筑下一个根基了。我们以后读西洋文学，逢着神话掌故，不惟不致茫无所解，即进了西洋博物馆、美术院，看见了那ว些价值连城的古代雕像，或看见那些以希罗神话为ฦ题材
的绘画，也能ม叫出它们的名字，知道它们的故事了。即看个ฐ电影如所谓《木马屠城记》、《霸王艳后》之ใ类，或报纸上关于飞弹、卫星的命名，读过希腊神话的人更觉兴味盎然，这不是很痛快的事吗？
文艺复兴时代的作品，我们宁可不读鲍卡西奥（gｉoｖaທnｉＢo－cນoa），而但丁（daທnｔe）《神曲》，则ท不可不读。以后该读的便是莎士比亚的戏剧，若不能全读，则哈姆雷特、罗蜜欧与朱丽叶，总该尝鼎一脔ไ的。像这样再介绍下去，未免太费篇幅，我以为应该有个人出来，编个文学青年应读书目，中外名著各以百部ຖ为限，对于青年定有益处。所以我现在只有打住了。
第二条件是收集人生经验：
我们想做作家，读有字的书是不够的，还该多读无字的书。所谓无字的书，是要到大自然里去读；到千变万化，云楼ä雾阁似的社会里去读；到炎凉瞬易，覆手雨云的人情里去读。我们把人生认识得仔细了，分析得透彻了，写出来的文章，不求工ื而自工。收集人生经验有“间接”与“直接”二种，两ä者必须交替而用，缺一不可。
先论间接经验，从前外国有个作家，曾说我们若不尝试人生各种悲欢离合的滋味，经验人生各种惊险、震动、恐怖痛苦的刺激，不足成为作家。他所举痛苦，列有妇人分娩一条，这未免太可笑了。所有男ç作家都不能有生产的经验，这将怎么เ办？即说女作家吧，有不婚者，有婚而从不生育者，这又将怎么เ办？再者任何事都要亲自阅历而后始能写，则世间可写之事岂不太少？我们写强盗杀人劫掠，难道定要亲自上山落草一次，写妓女生活，难道定要自己去阅历风尘？我们不知道的事固可以设法避免不写，若非写不可，则ท亦未尝不可利用调查的方法，或就当事人亲口谈话，加以熔铸功夫，使读者读来，宛若作家躬自体验其事——不过特殊生活我以为总以避免为是。