暮云收尽溢清寒，银汉无声转**โ盘。
暮云收尽溢清寒，银汉无声转*โ*盘。
首先是看歌词的美丽，“落**无言，人淡如菊”，是为“菊*โ*台”的缘起，今天的年轻人，谁又真的读的懂呢？
首先是看歌词的美丽，“落**โ无言，人淡如菊”，是为“菊**โ台”的缘起，今天的年轻人，谁又真的读的懂呢？
唱一曲渔歌，静静的想，傍晚陪你垂钓斜阳。
唱一曲渔歌，静静的想，傍晚陪你垂钓斜阳。
我飞行但你坠落之ใ际
我飞行但你坠落之际
格律诗词中，音节出现的规律是：
1同句平仄相间：几乎ๆ每句格律诗的单句中，仄音节和平音节都是相间的，即第一个ฐ音节是平音节的话，第二个音节就是仄音节，这个规律称之为ฦ“平仄相间”。
2对句平仄相反：对句上下相对应的音节，平仄是相反的。术语称之ใ谓“对”，如果你没做到เ，就算犯错误了，称之ใ为“失对”。
3๑邻句平仄相同：第一组的第二句和第二组的第一句，称之ใ为邻句。邻๑居上下相对应的音节，平仄是相同的。如果你没做到，就算犯错误了，称之为ฦ“失粘”。
何谓粘对？
对，就是平对仄，仄对平。在对句中，平仄是对立的。
五律的"ิ对"，只有两副对联的形式，即：
1仄仄平平仄，平平仄仄平。
2平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的"ิ对"，也只有两副对联的形式，即：
1平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
2仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
如果首句用韵，则ท首联的平仄就不是完全对立的。由于韵脚的限制ๆ，也只能这样办。这样，五律的首联**为：
1้仄仄仄平平，平平仄仄平。或者是：
2平平仄仄平，仄仄仄平平。
七律的首联**为：
1平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。或者是：
2仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
粘，就是平粘平，仄粘仄；
后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。具体说来，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎ๆ这个规则的。
试看**的《*โ*征》
红军不怕远征难，
万**โ千山只等闲。
五岭逶迤腾细*โ*，
乌*โ*磅礴ศ走泥丸ฤ。
金沙*โ*拍云崖暖，
大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，
三军过后尽开颜。
，第二句"**"字仄声，第三句"ิ岭"字跟着也是"仄"声；第四句"ิ**"字平声，第五句"ิ沙"字跟着也是平声；第六句"渡"字仄声，第七句"喜"字跟着也是仄声。可见粘的规则的很严格的
再谈三个ฐ****โ的概念：同句；对句；邻๑句
1同句——同一个ฐ句子里，也称之为本句。
2对句——格律诗往往以两句为一个单位**โ为一组（在律诗中专*โ*称为ฦ一联）的，那么这一联**的第一句，称之为上句，第二句称之ใ为下句，而任何一句都叫做对方แ的对句。也就是说，上句就是下句的对句；下句就是上句的对句。
3邻句——继续根据对句的理论顺推，那么在一联与一联挨着的两ä个句子（也就是上一联的下句和下一联的上句），它们是相邻๑的，那ว么它们互相称之为邻๑句。
第二节律诗的句式
律诗有两ä种基本的句式，我们简单称为a句和b句：
平平仄仄平平仄——格律诗词的最基本的句式aທ
仄仄平平仄仄平——格律诗词的最基本的句式b
这两种句式由于在诗篇中ณ所处的位置不一样，他们最后一个字的要求也不一样：
如，基本句式a：
平平仄仄平平仄——格律诗词的最基本的句式aທ
当要求末字必须是平声字的时候，那么就要把末尾的仄声字的位置xx到เ第五个位置：
平平仄仄平平仄
结果就变*โ*了基本句式的变种：
平平仄仄仄平平——格律诗词的最基本的句式a的变种a1้