我的晋察冀呵，
我的晋察冀呵，
又如《揭开石板看》见同书，和《赵清泰诉苦》的热烈感情相比较，显得十分冷静，却以生动贴切的比喻，一针见血地揭露了封建地租剥ຓ削制度的罪恶，表现了农民对地主ว阶级的强烈憎恨：
又如《揭开石板看》见同书，和《赵清泰诉苦》的热烈感情相比较，显得十分冷静，却以生动贴切的比喻，一针见血地揭露了封建地租剥削制ๆ度的罪恶，表现了农民对地主阶级的强烈憎恨：
绍萱、燕铭同志：
绍萱、燕铭同志：
有的秧歌剧，反映了根据地内外的阶级斗ç争。农民和地主围绕着减租发生的冲突，是初期新秧歌运动中好几个ฐ作品都涉及的题材。出现得较迟的《秦洛正》贺敬之ใ编剧则描写中农在土地改革中的动摇，贫雇农戳穿了地主的鬼计，将他团结过来。此外1้84๒8年至1850年的法兰西阶级斗争简称《法兰西阶级，象《陈家福回家》陕甘宁边区保安处秧歌队集体创作描绘两ä个ฐ在延安过上了美好日子的河南移民，结伴回家乡接家眷来延安定居。途中被国民党军队抓去，受尽折磨，最后相继跑回延安。剧本将“地暗天昏”的蒋管区和“清朗朗的太阳照当头”的边区作了对比，使人更加珍惜边区的幸福生活。《徐海ร水》又名《徐海水除奸》，翟强编剧，写到了一场更为严重的斗争。混入我军进行瓦解活动的敌特，伙同一个因为受了处分心怀不满的异己分子，携枪潜逃；临走时，还胁迫平素表现落后的战士徐海ร水同行。一路上，徐海ร水目睹他们胡作非为ฦ，欺侮老乡，又知道他们是想投奔日伪。他先是悔恨不迭，后来激于民族气节和革命责任感，毅然将他们击毙，自己重返部队。这两个剧本，在较为宽广的社会画ฑ面上和较为复杂的矛盾冲突中，塑造人物形象，注意表现他们的内心活动，艺术上比较丰ถ满。在《周子山》原名《惯匪周子山》，水华、王大化、贺敬之、马可编剧ຕ中，怀着个人动机参加革命的周子山，在严峻考验面前叛变投敌，并受敌人指派在当地长期潜伏下来，进行骚扰破坏活动，经过七八年，终于被人们识破，在他作案时当场捕获。全剧从一九三五年土地革命写到一九四三年，戏剧ຕ冲突尖锐，从一些侧面反映了革命事业开创阶段的复杂艰苦的经历。在当时的新秧歌剧ຕ中，它不仅规模最大，所反映的社会历史内容也最为深广。以反面形象——革命队伍的叛徒作为中心人物，显示的却是革命潮流不可阻挡，这正是它很大的成功处。
有的秧歌剧，反映了根据地内外的阶级斗争。农民和地主ว围绕着减租发生的冲突，是初ม期新秧歌运动中好几个作品都涉แ及的题材。出现得较迟的《秦洛正》贺敬之编剧则ท描写中农在土地改革中ณ的动摇，贫雇农戳穿了地主ว的鬼计，将他团结过来。此外184๒8年至1850่年的法兰西阶级斗争简称《法兰西阶级，象《陈家福回家》陕甘宁边区保安处秧歌队集体创作描绘两个在延安过上了美好日子的河南移民，结伴回家乡接家眷来延安定居。途中ณ被国民党军队抓去，受尽折磨，最后相继跑回延安。剧本将“地暗天昏”的蒋管区和“清朗朗的太阳照当头”的边区作了对比，使人更加珍惜边区的幸福生活。《徐海水》又名《徐海水除奸》，翟强编剧，写到了一场更为严å重的斗争。混入我军进行瓦解活动的敌特，伙同一个因为受了处分心怀不满的异己分子，携枪潜逃；临走时，还胁迫平素表现落后的战士徐海水同行。一路上，徐海水目睹他们胡作非为，欺侮老乡，又知道他们是想投奔日伪。他先是悔恨不迭，后来激于民族气节和革命责任感，毅然将他们击毙，自己重返部队。这两个剧本，在较为宽广的社会画面上和较为复杂的矛盾冲突中ณ，塑造人物形象，注意表现他们的内心活动，艺术上比较丰满。在《周子山》原名《惯匪周子山》，水华、王大化、贺敬之、马可编剧中，怀着个人动机参加革命的周子山，在严峻考验面前叛变投敌，并受敌人指派在当地长期潜伏下来，进行骚扰破坏活动，经过七八年，终于被人们识破，在他作案时当场捕获。全剧从一九三五年土地革命写到เ一九四三年，戏剧冲突尖锐，从一些侧面反映了革命事业开创阶段的复杂艰苦的经历。在当时的新秧歌剧中，它不仅规模最大，所反映的社会历史内容也最为深广。以反面形象——革命队伍的叛徒作为中心人物，显示的却是革命潮流不可阻挡，这正是它很大的成功处。
革命的政治家们，懂得革命的政治科学或政治艺术的政治专家们，他们只是千千万万的群众政治家的领袖，他们的任务在于把群众政治家的意见集中起来，加以提炼，再使之回到群众中ณ去，为ฦ群众所接受，所实践，而不是闭门造车，自作聪明，只此一家”，别ี无分店的那种贵族式的所谓“政治家，——这是无产阶级政治家同腐朽了的资产阶级政治家的原则区别。正因为这样，我们的文艺的政治性和真实性才能够完全一致。不认识这一点，把无产阶级的政治和政治家庸俗化，是不对的。
革命的政治家们，懂得革命的政治科学或政治艺术的政治专家们，他们只是千千万万的群众政治家的领ๆ袖，他们的任务在于把群众政治家的意见集中ณ起来，加以提炼，再使之回到群众中去，为群众所接受，所实践，而不是闭门造车，自作聪明，只此一家”，别无分店的那ว种贵族式的所谓“政治家，——这是无产阶级政治家同腐朽了的资产阶级政治家的原则区别ี。正因为ฦ这样，我们的文艺的政治性和真实性才能够完全一致。不认识这一点，把无产阶级的政治和政治家庸俗化，是不对的。
和沙汀一样，在抗日民主根据地生活一段时间，以后又回到大后方发表报告文学的，尚有诗人卞之ใ琳和小说家楼ä建南适夷。卞之琳写于一九三九年的《第七七二团在太行山一带》，于次年在昆明出版后由á气而生。提出“天与人交相胜”之论，认为ฦ自然“生万，以其内容的真实可信，记叙的朴素无华，引起大后方文艺界的深切注意。不同于《随军散记》直接记述贺龙师长《第七七二团在太行山一带》以七七二团为ฦ中心，写了团级和营、连级干部乃至士兵的斗ç争与生活，虽然旅长陈赓曾几次出现，也间接涉及师长刘伯承，但作者的笔触始终围绕着士兵和下层干部ຖ，围绕着部ຖ队的战斗和成长，写了军民之间的鱼水关系——“没有八路军，山西早就完了”、“没有老百姓，八路军还厉害吗？”写了军民协力要使山西省成为ฦ侵略者坟墓的决心，就象民谣唱的——“日出东海落西山，救国西来军。”全书笔墨简洁，不事修饰，完全象生活素材一样，为历史留下了斗争的具体的史迹。其中ณ如“彭城遇袭”、“后峪伏击”等几次战斗ç，写得生动活泼，虎虎有生气。作者目说：“我在设法于叙述中使事实多少保留一点活气的时候，并不曾利ำ用小说家的自由，只顾ุ文学上的真实性。”注：《第七七二团在太行山一带·前言》说明他严格地遵守真事真人的原则ท，处处于朴素中见匠心。适夷的《四明山杂记》写得稍晚一点，作者从自己进入浙东游击区写起，到日本投降后撤至苏北根据地为ฦ止，在并不太长的时间里，写出新า四军第三纵队在“周围八百余里，雄据五个县境”的四明山区的活动。全书收十三个短篇，每篇独立，读起来又有内在的连贯性。作者从进入游击区的第一天起，就是这支队伍的一分子，存亡与共，因而写得血肉丰ถ满。虽然事态变幻，情节错综，象《误会》、《王鼎三和小白脸》等篇，大有传奇味道；但作者写的是人，是活跃在抗日游击战线上各式各样不同性格的人物。向革命队伍投诚的土匪大王王鼎三，妻女被伪军霸占的石狮子李宝友，父亲是国民党宣传工作头头的革命报纸校对员吕明，多次被俘的和平军伪大队长童灿，这些人各有自己的命运，他们都在翻腾的生活中显示其鲜ຒ明的性格；这些性格经过时代洪炉的铸冶，不断变化，不断发展，因此，作者决不是为写人物而写人物，而是在人物性格的变化和发展中ณ，深刻๑而多样地反映了这个苦难民族在激烈动荡年代里的史诗一样的生活。
和沙汀一样，在抗日民主根据地生活一段时间，以后又回到大后方发表报告文学的，尚有诗人卞之琳和小说家楼ä建南适夷。卞之琳写于一九三九年的《第七七二团在太行山一带》，于次年在昆明出版后由á气而生。提出“天与人交相胜”之论，认为自然“生万，以其内容的真实可信，记叙的朴素无华，引起大后方文艺界的深切注意。不同于《随军散记》直接记述贺龙师长《第七七二团在太行山一带》以七七二团为中心，写了团级和营、连级干部乃至士兵的斗ç争与生活，虽然旅๓长陈赓曾几次出现，也间接涉แ及师长刘伯承，但作者的笔触始终围绕着士兵和下层干部ຖ，围绕着部队的战斗和成长，写了军民之间的鱼水关系——“没有八路军，山西早就完了”、“没有老百姓，八路军还厉害吗？”写了军民协力要使山西省成为侵略๓者坟墓的决心，就象民谣唱的——“日出东海ร落西山，救国西来军。”全书笔墨简洁，不事修饰，完全象生活素材一样，为历史留下了斗争的具体的史迹。其中如“彭城遇袭”、“后峪伏击”等几次战斗，写得生动活泼，虎虎有生气。作者目说：“我在设法于叙述中使事实多少保留一点活气的时候，并不曾利用小说家的自由á，只顾文学上的真实性。”注：《第七七二团在太行山一带·前言》说明他严格地遵守真事真人的原则ท，处处于朴素中见匠心。适夷的《四明山杂记》写得稍晚一点，作者从自己进入浙东游击区写起，到日本投降后撤至苏北根据地为ฦ止，在并不太长的时间里，写出新四军第三纵队在“周围八百余里，雄据五个县境”的四明山区的活动。全书收十三个短篇，每篇独立，读起来又有内在的连贯性。作者从进入游击区的第一天起，就是这支队伍的一分子，存亡与共，因而写得血肉丰满。虽然事态变幻，情节错综，象《误会》、《王鼎三和小白脸》等篇，大有传奇味道；但作者写的是人，是活跃在抗日游击战线上各式各样不同性格的人物。向革命队伍投诚的土匪大王王鼎三，妻女被伪军霸占的石狮子李宝友，父亲是国民党宣传工作头头的革命报纸校对员吕明，多次被俘的和平军伪大队长童灿，这些人各有自己的命运，他们都在翻腾的生活中显示其鲜明的性格；这些性格经过时代洪炉的铸冶，不断ษ变化，不断发展，因此，作者决不是为写人物而写人物，而是在人物性格的变化和发展中ณ，深刻而多样地反映了这个苦难民族在激烈动荡年代里的史诗一样的生活。
上述这些作家在小说创น作上大多经历了由紧ู密结合现实斗争到离开现实，由反映进代的重大事件到拘泥于狭小生活圈子的历程。这种情况表明了作者在政治高压下生活上受到的限制和思想上的苦闷。但是，在作品所涉及到的题材范围内，作家们写自己้所熟悉并深受感动的生活，在一定程度上反映了历史的真实面貌，从不同的方面留แ下了时代的记录。而且，有的作家艺术技巧圆熟，具有独特的个ฐ人风格，因此也能给人艺术的感染和启迪，对后人的创作有着一定的借鉴作用——