待elyn把书架收拾得七七八八的时候，回过头，发现shu仍然杵在书架前。
在许多个需要表演节目的场合，我总是朗诵这首诗。每当朗诵着它的时刻๑，我的心头会浮起许多事，因此，对那位作者又多了一份惦念。
段誉的痴情让人称赞，但是如果你没有王语嫣的美貌，你只可能是他众多妹妹中的一个ฐ。甚至于虚竹整天一副老实模样，如果你没有先跟他有床第之ใ欢，他会等着你吗？但是萧峰不是，萧峰爱上了就会一直到底，他跟阿朱根本没有越过礼ึ数。但他也根本不会注意阿朱以外的女子，即使他们美貌如花，娇艳无比，就好比**โ**的马夫人康敏就曾经问过他：“你觉得我不好看吗？”萧峰的回答是：“你好看不好看与我有什么相干？”
这是一件浩大的工程。
哎，认识毕竟是人生啊，不是小说啊！没有这么多的唯美场景，也没有这么多的美少年少女，更没有这么多的完美爱情、天使情人！我们都是普通人，而灰姑娘的故事只能ม出现在童话里——而且还不是中国童话！没有永恒不变的东西，没有永恒不变的人，更没有永恒不变的爱情！
年少时代可以拥有梦想是无比珍贵的财富，于草丛的日子里同相识或者不识的朋友共同为着相似的理想而努力。梦想并非遥不可及，持之ใ以恒将是叩见它的必经之径。心中会有困惑迷茫，不愿意继续下去，到那时记得回看自己于纸上一笔一划万千字，它们孕育良久，渴望出生至世间。没有哪个父母愿意自己的孩子胎死腹中ณ，一部小说也是一个亟待出生的婴孩。
看得出，德国老头顾ุ彬对中国文学是有感情的，他是恨铁ກ不是钢“1949年至1979๗年时期的中国文学无法远离政治，1992๐年以后的文学则与市场太过亲密接触。小说不能从内在看人，而是从外在看人，描写城市写不出城市的味道，老舍笔下的北京太棒了，现在有谁能真正写出北京的味道？”
这是他的系列小说《七种武器》要讲的道理；我一直觉得古龙的武侠小说不简单只是在讲江湖及武功，而是讲更多的生活哲理和人性的变化，我想这也是我爱看古龙小说真正的原因吧！
分解说开，就是，细腻的描写一种生活。有人可能立即反驳说，小说是以刻画人物为本。错了，小说完全可以不写人物。那么，为什么有刻๑画人物一说？刻画人物也是为了展示故事，或说激化故事矛盾。反过来说，一个鲜活的故事，里面自然有人物存在，而且他这个人物自然不同于其它故事里的人物。就像画，任意拿出一块颜色，放在任何另一幅画面之ใ中都不会和谐一样。
节奏是小说内在的东西，是推动情节和引领ๆ****的重要落笔点。音乐之所以倍受青睐，除优美的音质、音符外，重要的就是它的节奏，或高亢有力，或低沉舒缓。小说的节奏带领ๆ读者进入一种充满渴望充满激情的境界，让人身临ภ其境，流连忘返。
小说的节奏需要考虑读者心情的激越和平静、精神的放松和思索ิ。一部优秀的小说，其情节的精彩不能让读者时时处于一种紧张的状态，而无暇放松自己้。作者要考虑小说节奏的设置，学会调动读者的情绪。要学会使用适当的景物描写让读者感受到一幅真实的图画映入眼帘，或者使用简单的评论让读者在精神放松的同时进行深沉的思考或会心的微笑。
小说节奏的控制要考虑行文的落笔点，要充分调动读者的视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉和想象力。一部优秀的小说不仅仅让读者感到赏心悦目，而且要赏心悦耳，甚至让读者闻到作品中的发香、酒香等各种香味。
小说节奏的控制必须ี紧凑，这一点尤为重要。打一个ฐ比喻，作者控制节奏就像放风筝一样，无论风筝飞出多远，甚至超出人的视野，但任何时候都不会让人感觉风筝断了线，放风筝的人随时随地只要轻轻一拉，就可以收回放飞的风筝。小说的行文也是如此，任何片断ษ都不能孤立地存在，或远离小说的主题而存在。脱离小说主题的片段则是最不可取的。
小说的节奏在某种程度上体现出作品的逻辑，任何情节都有它存在的理由á和逻辑性，丢失作品情节的逻辑性就像在大海中ณ失去方แ向的航船，随时有撞礁的危险，小说随时将失去吸引力。
其四，小说要注重细节的描写。
小说要表达思想和塑造人物形象，离不开细节描写。可以说细节描写是小说的血肉，小说及小说人物的丰满依靠细节实现。没有细节描写的小说不能ม称之为小说，无论是短篇小说、中篇小说、长篇小说都是靠细节来取胜的。
如果把阅读小说比作旅行的话，无疑细节就是旅途中ณ最美的风景。正是这些美丽的风景吸引着游人源源不断地前往，细节也是吸引读者阅读的重点内容。
如果把读者对细节的阅读比作对美丽风景欣赏的话，那ว么细节的描写一定要真实、要形象、要栩栩如生、要形成一幅挂在眼前的图画。如对月亮的描写就不要用“天空升起一轮明月”来描写，要像鲁迅先生描写的那ว样：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月”要禁忌使用概括性的语言描写细节，尽可能具体到人物本身。如对一个ฐ少女的描写就不要仅仅用美丽漂亮来概括，要具体描写为肌肤洁白如玉、深深的眸子如一潭清水等。这样，小说中的人物个性才会鲜明，才会富有灵性和生命。
细节的巧妙处理是赢得读者心灵震撼、为之同情、为ฦ之欣赏的法宝。读者甚至可以通过细节描写中几个简单的文字潸然泪下或开怀大笑。
其五，小说要有比兴赋的手法运用。
小说人物个性的鲜ຒ明往往通过对比的手法实现，如人物之间的对比和人物自身态度变化的对比。没有对比的小说就像没有调料的佳肴，每个ฐ人物都会变得平淡无味。
对比永远是塑造人物形象的重要武器。如古典《红楼梦》中薛宝钗和林黛玉的性格的对比以及贾宝玉对二人不同态度的对比，让人读之回味无穷。再如《西游记》中师徒四人性格的对比，往往通过同一个场景、同一个事件来体现，表现出孙悟空的刚毅果断和唐僧的优柔寡断ษ，两者之间形成鲜明的对比。
兴，可以说借物咏物，或者说通过一个人物彰显另一个人物，或者通过一个ฐ事件彰显另一个事件，往往是推动情节****的重要方法。
赋，也就是叙述。叙述手法恰到好处的应用给读者一种故事的吸引力。在小说情节推动中也是十分重要的手法。
以上简单和大家讨论了小说本身蕴含的东西。无论怎么说，一部ຖ成功的小说除了成功的运用技巧和手法外，最重要的是要有作者自己้的内在东西，或者说要有作者自己的风格，无论在语言上、情节上还是在人物塑造上，只有作者灵活而又游刃有余地，其创造的作品一定是上乘之作。