我今年19岁，出生在一个破败的小城，经历，少得可怜。
但不代表，我没有故事。每个人都有故事。
因为是手写稿，所以我们决定打印出来再寄到《萌芽》，在此之前，我们用特快专递互相交换了稿件。与题目相吻合，李正臣的《朝三暮四》果然写了那个ฐ叫李孜的主人公和三个女孩子间的糜烂故事。他的字迹颇为潦草，造成我一定阅读上的困难。也许是心里急切的缘故，在处理每段故事的时候显得有些匆忙，致使总的字数只有5万多字。
还好我超常发挥，写了接近10่万字，也差不多达到我们的既定目标，这让我们信心倍增。
我相信以前我就存在。我只是一个失去记忆的人。明知道失去记忆而不能找回，我想这是我写这个小说的内心的秘密。在这个世界里，我也许能体验到那ว个世界里的感觉，这多美妙。至少，我写出这样一个小说，就能体验小说里的那ว个“我”的感觉，这同样也很美妙。王小波热情介绍给我们的那个“诗意的世界”我想其美妙的地方不外乎ๆ此吧。一个人拥有最强大的想像力，说得不好听一些—意淫自己้的生活，我想他也一定时常能感受到幸福。七月人在这部小说的序言中提到：“对于苍白乏味的现实生活的不满常常成为一个人写作的动力，在由他的想像力所构造出来的世界中他能ม够感到平静和安慰，这是小说乐趣的最初来源。而一个人的想像力越是强大，这种喜悦对他来说越是充盈。”完全没错，小说家最大的快乐难道不是在写小说中ณ完成的么？除此之外的快乐、名声和荣誉，完全替代不了这种想像力带来的快乐。因为这个缘故，我才对那些糟糕的毫无想像力可言的作者们产生不理解的情绪。写那些小说你们快乐่么？
这部小说的两ä条主线是非常明朗的。前十几章的开头总是秃头老师现身教室，每次都以不同的形象示人，可是干枯的身体和那个掉光头发的脑袋从未改变过。之后总能给他的学生带来无与伦比的想像力风暴，臆想出有关拉瓦锡和商伯良（当然还有玛丽·安托瓦内特女王）的神奇故事，来看看我到เ底是如何写的：
我记得我在开始《杜撰记》的时候曾经说过我想开始讲一些故事。当选择了叙述之后，我尽量地把自己放在故事之外，但我写得不如过去顺畅ม，因为我在整个过程中ณ都反复地节制语言。过去我习惯使用长句子，在《女妖的眼睛》和《四四》以及前面的一些短篇里面，长句子就是我语言的特点，但是我在《杜撰记》系列里面，我不自觉地放弃了长句子的使用，阅读障碍在这方面肯定是有所减少的。我也不再用文字来渲染自己้的意象化的东西。情绪和状态的描写在《杜撰记》里面是少的，而叙述和对话的出现是过去我很少使用的。我希望的是能够通过一种旁观的叙述来传达人物的感情，那些感情是人物的，而不是我自己的。他们是自己้生活在自己的世界里的，情绪是有的，而情绪不再是情绪本身，情绪都隐藏到故事里面去。
对讲故事，我其实还是不在行，就比如说《杜撰记》里的那5个小故事，其实都是旧的故事，甚至到เ了最后夜x也给我的《杜撰记》的故事情节归纳出了某种模式。
然而这5天毛毛并没有照他爸爸的话去做，她坚持待在家里。星期一她在读《圣殿》，显然她看不懂这本预示她悲惨下场的小说，硬着头皮读了一个下午便放下来看着窗外。
另外则是：
七月人：对话的确是不容易处理好的，即使是很多伟大的作家有时候也会在这上面有瑕疵。比如托尔斯泰就曾经批评说莎士比亚笔下的所有人物，无论是车夫还是国王，说话都用一个腔调。现在我想提另一个问题，也是我以前说过的，你的小说中人物的性格似乎ๆ总是比较的极端，我认为这削弱了小说的真实感。
张悦然：关于人物性格极端化的问题我想了很多。这的确很可能成为一个缺点，但是我又觉得也许这不是会让整个小说必然失败的缺点。在对于性格的刻画ฑ上，一种处理的方แ式是让它特别真实，而另一种则ท可能非常极端，比如说《悲惨世界》，但是也没有影响这个ฐ小说的魅力。我觉得我的人物性格比较极端是因为我觉得这样会导致一种震撼力，我是指大喜大悲的那ว种震撼，不是那种内心的微妙的震撼。有的时候你在写一个内心非常丰富的人的时候会觉得非常胆怯。可能一个ฐ小说你需要想很多年，对于整个ฐ故事非常熟悉，了然于胸的那种，但是可能不适合发现一个闪光点然后非常自然的写下去的那种小说。我觉得前者肯定难度要更高，但是后者也非常有意思。
还有这一段：
“卖草鞋啦卖草鞋啦卖草鞋啦卖草鞋啦…咦，这位先生，你印堂发黑，昨夜必有血光之ใ灾，什么，没有？告诉你，昨天有3只蚊子盯了你18口，吸去你3๑血，如不及早避邪，日后有大难，方法很简单，我的草鞋经过高僧法力加持，只卖二十个铜板…咦，那位小姐，走路歪歪斜斜ฒ，那ว个来了吧，干什么เ都不爽吧？这下你有福了，买了我的草鞋，垫在那ว个下面，可以防止侧漏，怎么运动都不怕…那位老伯，别跑啊，什么昨天刚ธ买了三打，老客户啊，今天再拎四斤回去吧，这辈子穿不完，还有儿子孙子，还有我可以帮你穿嘛…”
回头来再谈谈我的小说，很多人都把我的《毕》当成搞笑作品去看的，很少有人会注意到我所要表达的一些思想。在听了王慧媛师姐的建议后，我开始酝酿自己的小说，同时刻意地去阅读一些别人的作品。其中对我影响最大的应该是小非的《谋杀》和《西游往事》。我被这种非常简单朴实又妙趣横生的叙事方式所吸引。在“别人能写我也能写”的性格激励下，我的前6๔集风格确实很接近小非。写出来之ใ后，我却开始对模仿感到了前所未有的厌恶，我觉得我应该走一条自己的路线，而自己้的路线就是自己้的思想。从第7集开始，我就有意识地加进自己的思想，甚至刻意加一些同剧情无关的东西，比如说上外本科生的事情。至于这个ฐ思想是什么，说实话我对现在的很多大学生的生活有点反感，很多人都在混日子，没有目标，挥霍父母的钱，去电脑房通宵打游戏，平时不学习，考试的时候又作弊。看看每年四六级考试前夕各个bbຘs上那么多找枪手的帖ຆ子就知道了。而当找不到工作的时候，他们又开始抱怨，抱怨学校不好，抱怨专业不好。他们不懂得为自己的目标付出努力，其中一部分人甚至没有自己的目标，这是很可悲的。我希望我的这篇小说能够稍微起一点警示作用吧，不管是否有人看到了会对自己进行反思，但至少我这么เ做了。写作之后的日子《毕业那天我们一起失恋》出版了以后，接下来的路便走得顺了很多，先是把《毕业》改成了话剧，在上海十大高校进行了巡演;
再之后，《何乐่不为》又出版了;๙
师父和方丈表情严肃。
寂静沉默了很长时间。突然，传来了一声史上最响之“砰”
韩寒：没有，我的伏笔都埋伏得很浅。
那多：是不是埋得太深自己会忘记。
韩寒：那很自然，我想吧。既然没比普通人强多少，又要出来混，总得有一两手讲得过去的，暗器就很好，很实际。
那多：我始终在怀疑一个问题，就是你写《长安乱》大概ฐ和我写《那ว多三国事件簿》差不多，并没多少预先构思和腹案，多半属于现想现写。
从此，我改变了自己的写作方向，专心致志地投入了长篇惊悚悬念类小说的创作。在短短两年的时间里，总共出版了6部长篇小说。公允地说，其中ณ有的我比较满意，也有的确实感觉不是很好，这完全取决于你的敏感程度。
我写长篇小说总是深思熟ງ虑之后再动笔的，已经完成的几本书早ຉ已经酝酿了许久。通常我在写第一本书的同时，脑子里就已๐经开始酝酿后面的十几本书了，现在写出来的只是一小部分。到目前为止，我已经构思了1้00่多部长篇小说，各种类型和题材的都有，真不知道猴年马月才能写完。
在我写小说之前，通常会写一个非常详细的框架，然后让所有想到的灵感都各就各位。西方推理小说家们一定也有这样的习惯，否则无法想像那缜密的计算和推理是如何出来的。当然，也有一些天才的作者，是不需要预先设计情节的，就像我非常崇拜的作家阿来，他的《尘埃落定》就是在一个雪后的清晨触动了灵感，然后就这么让思维信马由缰，用键盘敲打出了一部杰作。
虽然也有朋友提醒我，在创作之前写提纲会束缚自己的发挥，使作品变得非常呆板。其实不必有这样的担心，因为你一旦进入了写作的状态，内心的激情和想像力会自然地爆发出来。我就有许多小说，写到最后脑子里突然冒出了比提纲更精彩的结局，因为提纲只是一个ฐ导游，而真正的旅游者还是你自己的想像力。