这是很自然的，创作的厚度来源于作者对生活体认的厚度。
陈平：
评价最多的，应该是想象力的诡奇灿烂，文字的华美雍容。但缺点评价得多的主要有，太过奇幻，有的地方太过暴力，等。
陈平：
步非烟自述：
我19๗81年7月出生，幸运地成为时髦名词“8o后”的一员。小时候，在班级中秘密进行地下手抄文学的创作，用不切实际、想入非非的文字蛊惑人心。结果是同学们纷纷传看手抄本，不再好好上晚自习。于是此人最终被老师定性为霍乱人心的“问题文学少女”。可能是害人不害己的缘故，这个ฐ霍乱人心的问题少女终于考上了北大中文系，如愿以偿的学习古代文学。古代诗人中最喜欢李商隐，可惜硕士论文却被逼做了杜甫。喜欢猫，家里有数不清的猫咪玩具，以及三只真正的黑猫。喜欢逛街、睡大觉、购物、做梦，女孩的小毛病应有尽有。ph值微酸。
金瑞锋：
我自己不赞成这种说法，觉得这种说法并不好，因为它伤害了文学。这种说法很容易让我们误认为文学是哲学的宣传工具，是哲学的一个帮衬道具，是一个为了烘托舞台上的主ว角而丑化自己的小丑。当然，文学是一种语言的艺术，但她又和其他艺术形式不一样，她跟音乐่、绘画都不一样，音乐、绘画ฑ给我们一个ฐ更直观的感受，而文学则必须通过文字这个媒介，比音乐่和绘画都多了层东西，而文字是非常抽象的，中国的文字当然也同样抽象——因为现在不是在说字体、书法的艺术，而是在说文字与作品内容的欣赏的问题。当文学和哲学放在一块的时候，我想文学并不是在充当一种工ื具。好的文学作品会自然地透露出来那种深刻的思考和精神，这是很自然地散出来的，不是厚厚的胭å脂抹出来的，我想，这些好的作品就向我们道出了许多东西，这些东西并不是一定要靠“哲学”这两个字来衬托的。相类似的，哲学也并不一定要过度地强调深度和精神而显得乏味枯燥，她也可以像文学一样有趣，中外史上这样的例子并不少：庄子、老子、尼采、叔本华等等。当文学和哲学结合得默契时，谁是形式，谁是内容这些问题都不是太重要了，因为他们已经成为一个ฐ整体，我们很难将他们分开。
金瑞锋：
学校里的语文成绩与我的创作的关系不是很大。我的语文底子从小就一直很好，这些东西当然会影响我的创作，不过要谈到他们是否影响到我的写作方แ式、写作习惯以及思考方แ式，我想这种影响是微乎ๆ其微的，在学校时，我一直把自己的自由写作与学校的应试考试努力区分开来。结果却是，我的自由á写作方式深深影响了我的应试写作，我把本来应该是应试的作文当成自由写作来对待，平时是不要紧ู的，我的语文老师非常鼓励我自由写作，可到了高考，由于已๐经习惯平时的自由写作方式，结果作文考砸了。我在高考作文中ณ说“阿旁赠我曼陀罗”，我想阅卷老师看到我这篇作文后肯定会说:“你见鬼了！”
（1）、我把自己้的梦写得很长很长
陈平：
陈平：
你有没有喜欢的“8o后作家和8๖o后作品”呢？
步非烟：
由于彼此比较熟悉，所以我一般不评论同时代同领域的作者。
陈平：
你对韩寒和他的作品怎么看？
步非烟：
只看过他的散文，很有风格。
陈平：
能ม说得具体点吗？
步非烟：
因为对8๖o后作者的书看得不多，所以不好做太详细的评论，韩寒的作品我只看过博客散文，我觉得对于一个ฐ作家而言，不读他的代表作就去评论他是不负责任的。
陈平：
在8o后，出现了大规模的市场化写作、青春写作、自传体写作、模仿写作，你对这些怎么เ看？
步非烟：
有些东西就和快餐一样，只供消遣，这也没什么不对，更不是作者的不对。就拿你我来说，工作或者写作，学习了一天之后，休闲的时候选择看莎士比亚呢，还是选择看没营养的消เ遣文章呢。我想至少一半的时候会选后者。所以哪些文章有一定存在的价值。但这些也只是快餐，不能ม代表一个时代的水平。更不会在文学史上留下一笔。模仿写作我要专门说一下，如果模仿到了抄袭的地步，那是完全不对的。抄袭是文学界永远不齿的恶行，任何理由都不能ม原谅。
陈平：
你怎么看当下年轻一代流行的网络写作和博客写作的？
步非烟：
网络和博客写作是一种新的传播载体，有不少好处，比如和读者的交流更直接，更及时；入门门槛更低；有助于作者保持更轻松愉悦的创作状态。坏处是正是这种轻松，影响了精品的诞生。可谓有利有弊。
陈平：
你对8๖o后和8o后作家的未来有没有什么美好的期待？
步非烟：
必将走向主ว流，但能不能ม从中诞生几个大师，还要看机遇。
（2）、希望自己能在有生之年，书写出一篇完美的传奇
陈平：
你自己写得最满意的作品是《修罗道》？
步非烟：
目前是，希望很快能换个答案。
陈平：
《修罗道》已经写了比较长的时间了吧？为什么เ对她情有独钟？
步非烟：
出版没有几个ฐ月。我觉得写别的作品的时候老是有一种非要写好的患得患失，而写《修罗道》的时候，觉得自己很自由á很轻松。
陈平：
你对自己的作品中，最喜欢的人物是哪位，可以简单谈谈他（她）吗？
步非烟：