突围表演与表演突围
当我把这套丛书取名\&ุqut突围\&qut时，其实是了却我十年前的一个心愿，十年前，我写过一本题为ฦ《世纪末的突围，副题为\ຒ&qut新า时期文学的误区\ຒ&qut。没想到一晃十年过去了，十年来我非但没有能够突围出去，反而越陷越深。我原本以为是我个人的文化记忆和思维习惯造成的，没想到更年轻一些的作家也有这种突围的结，无论是年轻的汪漠、程青、墨白，还是更年轻的吴展騣、卫慧、棉棉，他们在里都表现出一种往外挣扎、往外撕、往外撞击的\&qut形体动作\&qut。
这种语形成的\&ุqut行为\ຒ&qut，我们过去习惯称之为ฦ\&qut喧哗与骚动\&qut，或者称为ฦ\&ุqut愤青\&qut愤怒的青年的筒称，最近流行的词叫\ຒ&qut断裂\&qut，而我认为是一种身陷困顿的突围因为ฦ有诸多的有形之ใ围和无形之ใ围在影响作家的写作。在时间上，我们面对新旧世纪之交，是世纪末向世纪初的突围，在文化心理上我们要突破\&qut大预\&qut给人类的宿命，在技术层面，人类要摆脱\ຒ&qut千年虫\&qut干扰。如果说时间尚可具体到数字来表达的话，那ว么文化的转型则ท是一个非自然递进的突围。告别旧的文化范式，塑造新的文化性格，越中西方文化传统的樊篱，是自五四以来中国作家的共同理想，一百年来中国文学和文化都是以突围之势前行的，展到เ九十年代便出现了多元、多极而又相互干扰的混合型文化。对文学展来说，混合多元是其前提，因为单调、统一是文学的大敌，但对作家来说，混合多元的文化格局既是保护个性的掩体，又同时是遮蔽个性的屏障。多元混合给作家多种选择的机会，也给作家增加选择的难度，这就像大家都穿灰、蓝、黑时，你只要穿着鲜艳一点就会显出个性来，而今什么色彩，什么样式都很难充分地将你与其他人划开一样，多元选择造成的混合、混沌乃至浑浊使当代文学变得暧昧起来。可以说，今天文学的困境在于一种暧昧绪的滋长，而这种暧眛绪的迅繁衍又是我们对多元文化认同和培育的结果。
于是，有了突围者。
卫慧高呼\ຒ&qut像卫慧那样疯狂\&ุqut，要以\ຒ&ุqut疯狂\&qut来撞击\ຒ&ุqut暧昧\ຒ&qut，而棉棉则以一种撕裂ฐ的嗓门沙哑的嗓音对之范进行数落，程青不像卫慧、棉棉那么เ激烈，她以一种釜底抽薪的反讽将世俗之ใ墙悄然撬开然后独自逃走。如果三位女作家的突围之剑面对的是男性话语，汪溟、墨白、吴晨骏的突围之矛则带有自渎性质。汪漠检点的是知识分子自身的迷惘和萎靡，墨白对生命热烈讴歌的同时对时下文化生命力的衰弱表示ิ了愤怒的感慨，而吴晨骏在《梦境》中对那个自由撰稿人的自怜、自叹、自嘲，乃是逃出围城之后的精神凭吊，鲁迅写过一篇《娜娜出走以后》，对女性解放逬行深刻的反思，而《梦境》则是\&ุqut吴晨騣出走之后\&qut的自我反思，在这套丛书里，我们现出走不是吴晨骏的个人行为，还是新生代在全国九十年代别ี无选择的选择只有出走，才能ม突围。
突围，作为ฦ一个军事术语本意是要冲出敌方的围困，可今天的文学并不存在一个明确的敌方แ，\&qut没有方向，似乎ๆ又点莫名的担心，害怕生什么。我看见陆海ร平的脸有一刹那ว的白，他的微笑凝固在脸上。\&qut
在一瞬间，细节的张力与人物的紧ู张关系达到เ巅峰。似乎只需一抬手，一切都将改变，而故事线索ิ也将随着人物关系的位移重新า整合。接下来的节，读者自可以去阅读。然而值得指出的是，这个ฐ细节并没有打破整篇所表现的生活原生态。在结尾，该谋前程的谋前程，该婚外恋的婚外恋，而主ว人公结束公差，也离别上海ร。有许多女作家，喜欢描写第一人称的感纠葛，但程青关注的不是故事，她显然更愿忠实于生活。有一种比作家更强大的力量在左右着人物，那即是人物所生活的时代或社会。我们可以设想，假如故事叙述者更深地搅入到雪荔与陆海乎的婚姻ี中，雪荔夫妇的矛盾与混乱不会有丝毫改善。程青清楚这背后的力量所在，因此她不愿滥用手中叙述杈力，去虚构或更改人物的际遇命运。对生活原生态的存留，是程青写作的最可贵之处，在此，她建立起一种有别于众多女作家的冷静客观的审美，在简化叙述者功能的同时，却突出其观察者一面，努力获取更广的社会内涵，并通过细腻入微的感触与场景来使作品熠ຈ熠生辉。